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据说柏辽兹自己也十分喜爱这首序曲，并建议今后演出歌剧《本韦努托·切利尼》时，用《罗马狂欢节》序曲作为歌剧第二幕的前奏曲。
后来这一做法一直沿用下来。
直至今天，很多版本的演出和录音都遵循了柏辽兹的这个建议。
柏辽兹一生曾三次前往法国海滨城市尼斯度假，前两次的尼斯之行又都与他的感情生活不顺密切相关。
1833年10月，柏辽兹终于和他单恋了长达六年之久的爱尔兰女演员哈里特·史密森小姐结为伉俪，但后来证明这桩婚姻是一场灾难。
1842年，柏辽兹与史密森之间的感情出现了裂痕，到了1844年夏天，他们不幸的婚姻终于走到了尽头。
此时，情绪失落、筋疲力尽的柏辽兹在医生的建议下，在13年后重返阔别已久的尼斯疗养。
就像今天的索马里海盗给全世界海运业带来巨大的困扰一样，在19世纪初，以吉恩·拉斐特兄弟为首的武装海盗船曾横行于中北美的加勒比海-墨西哥湾很长一段时间，海盗问题成为当时国际社会所关注的重大事件，并被当作热门题材出现在当时的各类文学作品中。
1831年第一次尼斯之行时，柏辽兹在尼斯海边一座城堡的废墟尼斯塔下，阅读过一些当时广泛流行的关于海盗的浪漫传奇小说。
这期间，他除了创作《李尔王》序曲外，还写下了一些日记和音乐片段，这些零散的音乐片段虽不完整，但在多年后却成了他创作《海盗》序曲的宝贵素材。
1844年8月，柏辽兹将上一次尼斯之行期间留下的这些音乐片段的草稿重新整理，创作了一部音乐会管弦乐序曲，取名《尼斯之塔》（TheTowerofNice），并于1845年1月19日进行了首演。
1852—1854年，他又根据自己最喜爱的美国小说家詹姆斯·库伯（JamesFenimoreCooper）的小说《红色海盗》（TheRedRover），将这部管弦乐序曲更名为《红色海盗》（LeCe）。
但不久他觉得“红色”
一词可能会造成误解，于是又把“红色”
一词去掉，变成了现在的名称《海盗》。
尽管柏辽兹对英国著名诗人拜伦十分崇拜，当时很多人也想当然地认为这部序曲受到了拜伦的长篇叙事诗《海盗》的影响，但实际上，柏辽兹的这部序曲跟拜伦的同名叙事诗没有任何内在关系。
《海盗》序曲（Lecorsaire，Op.21H.101）是一部充满了**与活力的音乐会管弦乐序曲，全曲由三个部分构成，每一部分的前面都有一段使用了相同素材的引子，将三个部分有机地串联在一起。
柏辽兹后来在自己的《回忆录》中，对当年的首次尼斯之行描绘出这样一幅风景如画的尼斯海滨景象：“我发现了悬崖边要塞废墟上的一座塔，在它前面有一小片平坦的空场，在那儿，我在阳光下舒展身体，惬意地眺望大海，看着远处的船只靠近，心里数着这些小船，羡慕地注视着它们在海面上留下的波光粼粼的尾迹，通向那些幸福与安宁的小岛。”
这段文字或多或少在这部序曲的第一部分里有所展现。
音乐一开始是一小段光彩夺目的引子，弦乐急速的过门被木管的切分和弦两次打断，并自然导引出第一部分，十分缓慢地展开一段平静而舒缓的慢板旋律，似乎表现了柏辽兹站在悬崖边的尼斯塔下，眺望夏日里平静的大海，但表面的安宁之下却暗潮涌动。
伴随着管乐和弦乐的跳动，音乐渐强，过渡到第二段引子，音乐进入到第二部分，这是一个十分昂扬的凯旋般的快板，旋律中充满了胜利的喜悦与欢乐气氛。
结尾处，大管的过门被强烈的和弦打断，并自然引出那个令人熟悉的引子，序曲进入到了第三部分。
这一部分基本上是对前面第二部分快板的反复，但木管与弦乐的强烈和弦让音乐更加动感有力，更加**澎湃，活力四射。
最后，铜管乐器和定音鼓高调加入，在整个管弦乐队的全奏中，音乐被推向辉煌的**，并结束了全曲。
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