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修改后的《弄臣》保留住了原有的历史背景和情节，故事所要表达的核心丝毫未损，威尔第对此相当满意，三个星期以后就来到威尼斯，对《弄臣》进行首演前的排练。
1851年3月11日，《弄臣》在威尼斯的凤凰歌剧院举行了首次演出，虽然获得了成功，但之后的演出并不一帆风顺。
因剧情不被观众理解，《弄臣》在后续的演出中遭到了一些评论家的批评；同时，某些场次的演出水平十分低劣。
然而这些负面的影响没能阻止《弄臣》的传播。
在以后的几年里，《弄臣》中那些美妙的咏叹调和二重唱不但响彻整个意大利，而且在伦敦等欧洲主要的音乐中心和大洋彼岸的纽约回**。
《弄臣》因此成为威尔第众多歌剧中第一部有影响的歌剧，威尔第也在《弄臣》公演之后上升为当时意大利最重要的歌剧作曲家。
《弄臣》在歌剧艺术上的一大显著进步，是作曲家头一次在一部歌剧中以生动的音乐连续不断地表现剧情的发展。
换句话说就是，威尔第用音乐填补了剧情留下的空白，当角色彼此之间已无话可说，无法靠对白继续推动情节的时候，音乐就派上用场了。
音乐不但成为剧情发展不可分割的一部分，而且使情节更加戏剧化；并总是能够根据情节的特点，创造出戏剧性的或者抒情性的旋律。
同时，在歌剧中起推动情节发展作用的宣叙调开始向咏叹调靠近，具有了一定的旋律性和抒情性，而不再是类似说话一样的对白。
咏叹调则抛弃了刻板的俗套，不再游离于情节发展之外，为抒情而抒情，而是巧妙地与前后情节相衔接，有意识地模糊了与宣叙调的区别。
《弄臣》的戏剧性结构还强化了人物的性格特征，歌剧里的所有主要角色几乎都是矛盾的人物。
一国之君作风轻浮，难以令人尊敬；身体畸形、言辞刻薄的小丑充满了无私的父爱；美丽的少女吉尔达感性过头，理性不足，明显违反常理；等等。
从而使《弄臣》成为生动鲜明的人物刻画、强烈的戏剧性场面、巧妙的动机以及源源不断流动着迷人的旋律的统一体。
《弄臣》中有许多脍炙人口、甜美动人的著名咏叹调，令人过耳难忘，如第一幕中“弄臣”
黎哥莱托的女儿吉尔达所唱的著名咏叹调“亲爱的名字”
（echeilmiocor），第二幕一开始公爵所唱的著名咏叹调“偷洒一滴泪”
（Parmivederlelagrime），第三幕一开始公爵所唱的著名咏叹调“女人善变”
（ladonnaemobile）。
同样大放光彩的还有它的一系列重唱，如第一幕一开场时公爵与侍从鲍尔萨的著名二重唱“我决定把与那美妞的游戏做下去”
（Dellamiabellainitabhese），在对歌词的运用和处理上有了质的飞跃。
而剧终时黎哥莱托与女儿吉尔达的永别二重唱“在那里，在天堂，挨着妈妈”
（Lassu…incielo，viaallamadre），更使它成为威尔第以往所作歌剧中最杰出的一个悲剧结局。
第三幕中那首无与伦比的著名四重唱“美丽的姑娘你多可爱”
（Bellafigliadell’amore），在音乐和四个角色的内心刻画上都史无前例，堪称意大利歌剧史上最优秀的四重唱之一。
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