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除了“暴风雨”
这一段外，类似的自然主义表现手法在第一幕最后表现复仇女神突然从地狱中冒出夺过祭司手中的火把点燃王宫时也有所体现。
在马兰·马雷之后，吕利最杰出的接班人拉莫又在自己的歌剧中对这一手法进一步加以发扬光大。
《阿尔西翁内》不但是马兰·马雷最出色的歌剧，也是当时法国最成功的歌剧之一，长期上演，经久不衰。
它在吕利和拉莫的歌剧之间搭起一座桥梁，对法国歌剧音乐风格的确立和巩固起到了承前启后的作用。
另外值得一说的是，马兰·马雷和向其提供歌剧脚本的剧作家德拉莫特两人大半生都生活在法国历史上最杰出的君主、被称为“太阳王”
的路易十四统治的时期。
由于当时法国正处于历史上最辉煌的时代，法国臣民对这位君主极力奉承，当时的艺术家在文艺作品里对路易十四歌功颂德是家常便饭。
而有“艺术之神”
美誉的路易十四也酷爱各类艺术，音乐（歌剧）是其中之一。
据说路易十四很关心每一部作品的演出，特别是喜欢在歌剧开始前那些与剧情无关的序幕中，欣赏那些早已成为“惯例”
的充满诗情画意的冗长颂扬。
路易十四是马兰·马雷的主要资助人，他在1705年钦点了马兰·马雷。
因此，一年以后，马兰·马雷通过《阿尔西翁内》序幕中的暗喻，回报了国王对他的赏识。
在《阿尔西翁内》序曲之后、第一幕开始之前，歌剧被刻意插进了一个序幕，俗称“开场白”
。
其中的主要角色是畜牧神潘和太阳神阿波罗，前者代表战争，后者象征和平，这表面上是预告在两位天神之间即将发生一场战争，而太阳神阿波罗将是最终的胜利者。
但纵观整个“开场白”
，无论是出场的角色还是叙述的内容，都和下面的歌剧没有一点关联。
仅仅在序幕的最后，太阳神阿波罗才用一段一语双关的独白引导出下面将要讲出的故事：
愿这个迷人的演出预示着我的胜利。
缪斯（文艺女神），请再讲一遍阿尔西翁内的故事，他们给躁动不安的大海带去平静，他们平息了风暴的怒火，愿他们为大海带来的安宁能惠泽普天之下的整个大地。
序幕里提到的天神之间的战争，暗指1701年爆发的一场争夺西班牙王位继承权的战争。
由于西班牙哈布斯堡王朝末代国王查理二世死后无嗣，为争夺王位继承权，英格兰、荷兰与当时十分强大的法国从1701年到1714年展开了一场长达十余年的大战。
查理二世曾立下遗嘱，将西班牙王位遗赠给波旁家族的法国国王路易十四的孙子腓力五世。
1700年末查理二世病故，路易十四遂宣布孙子腓力五世继承西班牙王位，但遭到英、荷的强烈反对，与神圣罗马帝国结成反法同盟，开始了这场争夺西班牙王权的漫长战争。
双方打了十余年不分胜负又开始和谈，对西班牙进行瓜分。
最后，虽然路易十四实现了让其孙继承西班牙王位的愿望，但法国的其他利益却受到了损害，而英国却从中占了很大便宜，实力从此上升。
1706年《阿尔西翁内》首演时正值法国与英、荷交战时期，所以很明显，剧作家和作曲家用“开场白”
中的太阳神阿波罗象征“太阳王”
路易十四，并假借阿波罗之口预言那场战争最后的胜利属于路易十四，带有强烈的颂扬意味。
同时，歌剧本身所表现的阿尔西翁内和丈夫变成翠鸟给大海带来安宁，也在暗颂路易十四是一位能给世界带来和平的贤明君主。
《阿尔西翁内》首演后受到了公众的热烈欢迎，此后在70年漫长的时间里一直被歌剧院作为保留剧目，长盛不衰，堪称一个奇迹，是整个18世纪法国最流行的歌剧之一。
据说法国皇家音乐协会在《阿尔西翁内》长期的演出过程中捞到了不少好处，因此财源滚滚。
因为自从1687年吕利死后，高质量的法国歌剧几乎是空白，皇家音乐协会好长一段时间日子并不好过，直到后来拉莫的出现。
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