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用旋律把欢笑进行到底——罗西尼的两幕喜歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》
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罗西尼是19世纪上半叶最杰出、影响范围最广泛的意大利歌剧作曲家，一生留下近40部歌剧和大量其他作品，其中尤以喜歌剧著称于世。
他创作的一系列融入了严肃的正歌剧元素的喜歌剧，从它们诞生的那个时代起就深受人们的喜爱，200年来征服了一代又一代的观众。
直到今日，它们仍然表现出经久不衰的活力和强大的艺术生命力。
罗西尼还是19世纪上半叶意大利歌剧的旗手，他对喜歌剧所做的一系列耳目一新的新颖改革成为意大利歌剧艺术的一种优秀传统，被他之后的贝里尼和多尼采蒂等人加以继承和进一步发展，对后世产生了极为深远的影响。
1792年2月29日，罗西尼在意大利东部沿海小城佩萨罗（Pesaro）的一个音乐世家里出生，这个小城属于教皇管辖地的一部分。
他的父亲是个穷困的小号手，母亲是个唱配角的歌唱演员，家境并不富裕。
由于童声期的罗西尼有一副好嗓音，他被送入了当地教堂的唱诗班，家族中甚至有人提出让他接受手术，将来当一名收入可观的阉人歌手。
罗西尼对音乐有着天生的领悟能力，很早就会演奏圆号、小提琴、羽管键琴等多种乐器。
后来，在作曲家朱斯蒂的推荐和资助下，14岁的罗西尼在1806年被送入了博洛尼亚的音乐学校，学习对位法和作曲，开始接受系统的正规音乐教育和训练。
在罗西尼满18岁步入成年之前的这段时间，他身处欧洲革命风暴的漩涡中心，目睹了一系列时局的风云变幻，特别是拿破仑的法国军队占领意大利后，意大利民族运动的兴起和日益高涨，对罗西尼一生的生活和创作都产生了巨大的影响。
到1810年他18岁毕业时，威尼斯的歌剧院首次上演了他的第一部受托之作、独幕喜歌剧《结婚证书》（LaCamibialediMatrimonio），这标志着罗西尼开始作为职业作曲家，进入歌剧创作领域，并在其后不到20年的时间里，为意大利歌剧开创了一个新的时代。
众所周知，罗西尼是一位极为多产的作曲家。
其实，他不但多产，创作的速度也非常快。
他在1816年仅用21天就写出了他的喜歌剧杰作《塞维利亚的理发师》（IlbarbierediSiviglia），但这不是他唯一的“速成”
杰作。
1813年也许是能够用来证明罗西尼在创作上既多产又神速的恰当年份。
这一年，21岁的罗西尼为三家威尼斯歌剧院和米兰的斯卡拉歌剧院写了四部重要的歌剧，并在当年全部进行了首演。
先是威尼斯的圣·莫伊斯剧院在1月27日首演了他的独幕喜歌剧《布鲁斯基诺先生》（IlSignorBruso）；然后，威尼斯的凤凰歌剧院在2月6日首演了他只用不到一个月就完成的第一部正歌剧《坦克雷迪》（Tancredi）；米兰的斯卡拉歌剧院继1812年9月底首演了他的两幕歌剧《试金石》（LaPietradelParagone）之后，又在1813年12月26日首演了他的新作《奥勒里亚诺在帕尔米拉》（AurelianoinPalmira）。
再回到年初，1813年春，威尼斯的另一家著名歌剧院圣·贝内代托歌剧院复演了上一年在斯卡拉歌剧院首演的《试金石》的第二幕，第一幕则改由另一位作曲家写的音乐代替，结果演出并不成功。
按计划，本来接下来推出的应该是歌剧院委托作曲家卡尔洛·科奇亚（CarloCoccia，1782—1873）写的一部新歌剧，但这位作曲家没能在规定的时间内拿出新作。
歌剧院无新戏可演，《试金石》的票房又销售低迷，这家老资格的歌剧院立刻陷于濒临倒闭的困境。
而在1792年凤凰歌剧院建成之前，它一直是威尼斯进行新歌剧首演的首选剧院。
在这种情况下，歌剧院的演出经理人十万火急地找到正春风得意的罗西尼，请求他为歌剧院紧急创作一部歌剧，但留给他的时间仅有一个月，因为必须要赶上这一年的首个演出季。
从正式受托创作第一部喜歌剧起，罗西尼就对喜歌剧产生了浓厚的兴趣，加上威尼斯人似乎很喜欢罗西尼歌剧中的喜剧风格，到1812年底，罗西尼已经为这座城市的拥趸们写了四五部喜歌剧。
作为回报，威尼斯也给予罗西尼不小的荣誉。
因此，再为威尼斯写一部喜歌剧也是顺理成章的了。
于是，没时间多想的罗西尼匆匆选择了当时同样多产的著名剧作家安杰洛·阿内利（AngeloAnelli，1761—1820）写的一个已被人用过的歌剧脚本，仅用了27天（另一说他仅用了18天！
）就谱成了一部新歌剧，这就是著名的两幕喜歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》（L’italianainAlgeri）。
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