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由此可见，乐团在团员安排上的弹性，向友团借将或是面对不同曲目，出于对于声部的不同需求，可循“客席”
方式，邀请能手前来增强实力。
此外，细数乐团人数约70出头，遇到需要大编制的乐曲，还真是不得不借助外力。
先前有提到，乐团成立之后，就在演中学，学中演。
乐团2010年3月成立，来年就遇上马勒去世百周年，在指挥艾申巴赫、马卡尔麾下演出马勒第一号和第十号交响曲，同时协演《复活》和《千人》等。
乐团参与的歌剧制作，至今包括《罗安格林》、《漂泊的荷兰人》、《奥赛罗》、《图兰朵》、《尤金·奥涅金》等。
20142015乐团首开成团后第一个乐季，总计30套音乐会和13部歌剧演出，同时将赴北美巡演。
乐团乐季邀请的客席指挥包括祖宾·梅塔、艾森巴哈、郑明勋等人，演出曲目安排面向贝多芬和莫扎特等，吕嘉明白表示，两位作曲家的安排注重的是锻练基本功，“我们安排的曲目，包括莫扎特、贝多芬的作品，很经典，想演好了很难，这些是乐队的基础”
。
乍看北京国家大剧院乐团的发展，与大陆社会经济的发展好似踩着同样的步伐，先求有再求好，或说有了之后，再开始解决细节问题，再开始订立需要的制度。
吕嘉的一番话，反应了些许事实，“从现在开始，乐团走上了正规化的道路。
过去之所以没有建立音乐季是因为歌剧的运作需要各方面的协调。
而国家大剧院现在已经有了三年到五年的歌剧规划，为我们乐团的音乐季提供了可操作的空间”
。
具有一定水平的职业乐团，要演奏音乐不是难事，大概有谱就做得到，但问题是想演奏出什么样的音乐。
只要有一定的预算，想要邀请国际知名指挥，当下也不是难事，重点是要从大师身上吸取什么。
想要出国巡演，只要国家与企业愿意支持，也非遥不可及，但是一个乐团对于各时代音乐风格的掌握，自我风格的形塑并非一蹴而就之事。
成立4年的北京国家大剧院乐团，因年轻有太多的可能！
而生长在当下中国的乐团，往前行走速度之快，是机会更是挑战，除了努力之外，唯有打下稳健的基底才有机会跃得更高更远。
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