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3.预售版权
预售版权一直是美国电影前期获得资金的一个重要渠道，而其在中国电影中则很难真正有效地被作为电影资金来源的方式。
根本原因就是中国过去的电影缺少绝对的高票房保障。
但是商业大片的拓展，使得各种保证票房的因素得以累积，再加上制片方和发行方联手形成的宣传，在可能的观影人群中形成了一种观影预期的触媒，这就为预售版权提供了保障。
2005年，《无极》在开拍之前就预售给了韩国，获得了前期制作影片的大量经费。
这种方式是进行商业电影生产的一项重要举措，并且如今已经越发多见。
4.植入广告
从最初到处找广告主求取赞助与资金，到今天大片筹备时各种广告商蜂拥上门，电影的广告植入方兴未艾。
在这些商业大片中，稍加留心便可看到写着“某某润滑油”
的厢车从背景划过，而前景出现举着“某某网”
旗子的手，这些都是产品植入广告的方式。
现在，看大片找产品成为观众看电影时的一种有意思的游戏。
这些产品植入广告中，有些处理得非常生硬，会让观众有“出戏”
之感；有些处理得好，往往会把产品融入影片叙事，在不知不觉间达到植入的目的，使商家和制片公司获得了共赢。
比如在冯小刚的影片《手机》中，手机产品的植入便与影片的内部叙事有机结合在一起，过渡自然，叙事流畅。
植入广告的另一种形式便是城市营销植入。
城市旅游业作为一项产品被植入到电影中，与电影形成了互相促进的作用。
世界电影的历史上，电影产业与旅游产业互动的例子就不在少数。
《罗马假日》像一本温馨浪漫的罗马旅游手册，将令人神往的爱情故事与古城名胜组接在一起，使得罗马这座城市令人神往；《哈利·波特与魔法石》公映后让前来阿尼克城堡参观的旅客大幅增加；位于伦敦市中心《达·芬奇密码》外景地之一的圣殿教堂，也在影片公映后增加了5倍左右的游客数量。
2008年年底的贺岁片《非诚勿扰》几乎在一夜之间就让濒临鄂霍次克海的小城网走和北海道第三大城市钏路红遍中国。
影片公映之后，来旅游的中国游客数量飞速增长。
《非诚勿扰》的女主人公笑笑下榻的宾馆2010年1月以来已经接待了成百上千名中国游客，而在此之前，中国游客入住数为零。
酒馆的老板在把小店包给剧组进行拍摄的时候，恐怕怎么也想不到会有今天的结果。
另外，葛优上演精彩“忏悔闹剧”
的教堂，也成为中国游客最喜爱的景点之一。
据称，由于《非诚勿扰》的影响，原本处于中国游客赴日旅游热门城市排行榜前五名之外的北海道，一举超过大阪、京都、奈良等地，成为仅次于东京的中国游客又一大旅游目的地。
《非诚勿扰》路线变成了旅行社众多旅游热线中的“招牌”
。
由以上实例可见，将旅游产业与电影产业相结合，将城市营销作为产品植入影片的手段，是让人回味不尽的一种植入广告的形式。
[1]参见“电影风向标”
：《国有影视企业与中国主流大片》，.dmpublishmain119126712674293045789991421267429304578999142_.html。
[2]饶曙光：《资本逻辑与文化价值的冲突及其调整》，《文艺报》2007年4月5日。
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