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语言艺术的形象与欣赏者通过视觉、听觉直接感受到的造型艺术、表演艺术、综合艺术的形象相比，有明显的不同。
一座雕像、一幅画、一出戏、一部电影，通过不同的艺术手段塑造出立体或平面的艺术形象，可以直接作用于欣赏者的感官。
文学的形象不能直接作用于欣赏者的感官，必须经过语言的中介。
语言是人类的交际工具，读者只有熟悉、掌握了某种语言，才能阅读这种语言的文学作品，并感受到作品中塑造的艺术形象。
一部最成功、最动人、最出色的文学作品，对于不懂那篇作品所使用的语言的人来说是没有意义的。
由于文学形象具有间接造型的特点，因此，它不可能具有强烈的直观性，却又能从更多侧面来揭示形象的丰富内容，从而给欣赏者提供想象和再创造的广阔天地，即文学作品可以从更多的侧面和各种不同的角度来塑造形象，揭示形象所包含的思想内容，因此，它就能更多地给予读者联想和想象的余地。
2.多方面展示社会生活
语言可以灵活地表达客观世界的一切事物和人们的各种思想活动。
从反映生活的容量和幅度上看，文学更少受时间、空间的限制，它可以从多方面，用多种多样的方式来展示广阔而复杂的社会生活，甚至于表现社会生活的发展过程，展示人与人之间错综复杂的社会关系和人物内心的精神世界。
语言的艺术适于从人物的内心变化中，从时间的推移和环境的转换中，细致地再现社会生活持续不断的演变和发展，细致地再现一定时期社会的风貌和历史发展趋势。
四、文学作品语言的特点
（一）形象生动
作者用作品影响读者，不是依靠抽象的说理，而是使读者有具体的感受。
作者需要用形象化的语言将事物的性质、状况鲜明地、具体地展示在读者面前。
如《祝福》中对祥林嫂的描写：
五年前的花白头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是一个乞丐了。
[1]
这种刻画是极为精细的、准确的。
写了祥林嫂的头发、脸色、表情、眼睛等，再追加一个“木刻”
的比喻，使那衰老和麻木呆滞的形象更具体而突出了。
写了“破碗”
，还说明是“空的”
；写了“竹竿”
，又加上“下端开了裂”
；形容祥林嫂的眼珠，不用“一转”
而用“一轮”
，而且在前面加上“间或”
，更是传神之笔，充分地表现了祥林嫂呆滞无力的眼神。
这样的描写，就把被描写的对象鲜明地、栩栩如生地展现在读者面前，给读者以深刻的印象。
（二）凝练含蓄
1.凝练
凝练是要求作者用尽可能经济的笔墨，表现尽可能丰富的内容，而且给读者以广阔的想象余地，使读者感到紧凑而又饱满，集中而又回味无穷。
2.含蓄
像一些诗人所说的：“语忌直，意忌短，脉忌露，味忌短。”
凝练、含蓄不等于朦胧含糊，文学作品语言力求精练，能引起读者的联想和回味，但不能无原则地省略词句或是把话说得含混不清。
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