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最后，“饶舌的雅克”
独自走上前台，摘下帽子，向四方鞠躬。
就在他准备退场时，突然转身，面对观众席中央的包厢，清了清嗓子。
“各位尊贵的公民老爷、公民太太们！”
他的声音不再滑稽，反而低沉如铁锤击钟，“刚才我唱的，可是你们最爱听的‘新法国’？是不是听着特别提气？是不是觉得咱们法兰西真是蒸蒸日上、人人平等？”
全场骤然寂静。
“可我想问一句??”
他缓缓举起左手，指向包厢，“您家的厨娘，今天吃了几顿饭？您马车夫的孩子，有没有鞋穿？您花园里的园丁，会不会因为昨夜多说了句‘面包太贵’，明天就被抓去审讯委员会？”
“住口！”
一声怒喝从二楼包厢炸响。
是德?圣西尔子爵本人，面色涨红，手指直指舞台，“你这是公然侮辱贵族！
我要向警察署控告你！”
“哦？控告我？”
雅克笑了，笑声干涩刺耳，“可我不是早说了吗？时代变了，我也得变调子。
从前我唱莲花落，如今我唱‘维耶勒’。
从前我骂贪官，现在我‘赞’共和国。
可为什么??”
他猛地提高嗓门，“为什么越‘赞’，人越少？越‘歌颂’，街角越冷？”
台下有人开始鼓掌，零星几下，随即迅速蔓延。
楼座的学生们站起来欢呼，池座后排的工人模样的观众用力跺脚。
包厢里的贵族们则纷纷起身离场，帘幕重重落下，如同一道阶级的铁幕。
莱昂纳尔看着这一切，终于露出一丝笑意。
他知道，这场戏已经超出了剧场的边界。
***
三天后，《巴黎回声报》头版刊登长文《〈咖啡馆〉：一面照妖镜》，署名为著名评论家阿尔贝?杜邦。
文章称该剧“以喜剧之形，藏匕首之刃”
，尤其批判“饶舌的雅克”
一角，“非但毫无艺术美感，更是对共和国尊严的恶意亵渎”
。
文中暗示作者莱昂纳尔?贝尔蒂埃或有“旧党同情倾向”
，呼吁文化部介入审查。
同日，《自由论坛》则刊发反击文章《谁害怕一个唱歌的男人？》，作者让-吕克?莫雷尔写道：“当一个国家只能容忍赞美，而不能承受一句真话时，它就已经病入膏肓。
‘雅克’唱的不是过去，是他昨天在街上亲眼所见：饥饿的母亲抱着婴儿跪在市政厅门口乞讨，而隔壁包厢里的人正为进口香槟举杯庆祝殖民胜利。”
舆论迅速分裂。
知识分子圈内争论不休，沙龙里每日都有人为此激烈辩论。
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