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从文学风格的丰富和文学文体的发展的层面来说，林语堂小品文的贡献功不可没。
但评价一种文学却无法脱离特定时代背景和社会关系，林语堂是在“风沙扑面、狼虎成群”
的时代大力提倡“小品文”
的，这也是林语堂在30年代遭到鲁迅等作家批判的原因。
鲁迅在《论语一年》中批评林语堂在“炸弹满空，河水漫野”
的时代提倡“幽默”
，实际上“是将屠户的凶残，使大家化为一笑，收场大吉”
。
鲁迅事实上指出“论语派”
在民族陷入严重危机和国民党白色恐怖统治的时代背景下，回避政治而大力鼓吹幽默，专门刊载喝茶饮酒之类的闲适小品、谈鬼说怪之类的消遣文字，而不见“挣扎与战斗”
的文章，只会引导民众以所谓的小品文来躲避严酷的社会现实，终究会“将粗犷的人心，磨得渐渐的平滑”
[7]，客观上起到涣散民族意志、麻醉民族灵魂的消极作用。
梁实秋（1903—1987）是中国现当代卓有成就的作家、学者与翻译家，著述甚丰。
梁实秋真正饮誉文坛始于其发表“雅舍小品”
的40年代，当时，作者客居重庆北碚，“雅舍”
指的是他与友人合住的六间陋室。
这组小品写作始于1939年，他应邀为重庆出版的《星期评论》写专栏，以“雅舍小品”
为栏目，每星期一篇，每篇两千字，开篇之作名为“雅舍”
，到1947年共完成34篇，1949结集于台湾正中书局出版，这就是《雅舍小品》第一集。
移居台湾后，梁实秋又出版了《雅舍小品》续集、三集、四集，以及《雅舍谈吃》《雅舍散文》等，从而奠定了他在中国现当代散文史上的地位。
《雅舍小品》中大部分篇章完成于抗战时期，总体上表现出一种闲适旷达、随遇而安的人生态度。
《雅舍》是《雅舍小品》的开篇之作，很能代表整部《雅舍小品》的情感基调和哲理趋向。
“雅舍”
是作者在重庆时的避乱隐居之地，也是他在现实生活中经历各种碰壁和磨难之后的灵魂栖息之所。
作者在文中用心平气和、不怨不怼的笔调娓娓描述了雅舍的简陋。
它“篦墙不固，门窗不严”
，“不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏”
，“若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，素然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及”
。
但“‘雅舍’还是自有它的个性。
有个性就可爱”
，居住在简陋的“雅舍”
中，作者能感受一种旷远、静谧与超脱的感觉。
月白风清时，可“看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠”
，细雨蒙蒙时候，“推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫”
。
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