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试问，作品的这两重结构之间，构成什么样的关系呢？在这里，显在结构在表现阶级压迫、阶级掠夺和阶级斗争，而潜在结构似乎在叙述阶级调和、通融与超越；显在结构在表现故事的阶级性，而潜在结构似乎在叙述人性。
……我认为，在这里，潜在结构并没有加深显在结构的意义，而是颠覆和瓦解了它。
蓝棣之：《现代文学经典“症候式分析”
》，179页，北京，人民文学出版社，2006。
4.不知是人民进步了，还是时代太近，还未湮没的缘故，我却见过几种说诉关于东三省被占的事情的小说。
这《八月的乡村》，即是很好的一部，虽然有些近乎短篇的连续，结构和描写人物的手段，也不能比法捷耶夫的《毁灭》，然而严肃，紧张，作者的心血和失去的天空，土地，受难的人民，以至失去的茂草，高粱，蝈蝈，蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前展开，显示着中国的一份和全部，现在和未来，死路和活路。
凡有人心的读者，是看得完的，而且有所得的。
“要征服中国民族，必须征服中国民族的心！”
但这书却于“心的征服”
有碍。
心的征服，先要中国人自己代办。
宋曾以道学替金元治心，明曾以党狱替满清钳口。
这书当然不容于满洲帝国，但我看也因此当然不容于中华民国。
这事情很快的就会得到实证。
如果事实证明了我的推测并没有错，那也就证明了这是一部很好的书。
鲁迅：《萧军作〈八月的乡村〉序言》，见《八月的乡村》，2页，上海，上海容光书局，1935。
5.她（萧红）对艺术表现方法上这三方面的自由探索、创造。
首先，是题材取向上的怀旧倾向。
萧红虽然写过一些迅即反映现实的作品，但大都不很成功。
从本质上看，萧红是一位忆旧型的作家。
……《呼兰河传》回忆的是故乡呼兰河的平庸的生活，刻画的是动物般生存着的人们，但这里“仍然有美，即使这美有点病态”
；这里有深刻的批判，但也有深情的憧憬。
其次，是叙述方式上对限制叙事的重点运用。
她的大部分的名篇（如《商市街》《回忆鲁迅先生》……《呼兰河传》）重点运用了第一人称限制叙述角度……只有这种角度才深深地契合于她的那种天性，才使她的话得到了得心应手的表达；而且，由于这种角度所特有的叙事功能也使她的作品增加了意蕴含量。
第三，是情感评价上的心理视角。
……在艺术的情感评价上，她就很少以纯客观的描写显示其倾向性，而主要以心理视角直接显示其主观的情感评价。
与她侧重运用的叙事角度相应，她所采用的情感评价上的心理视角主要是属于第一人称的。
这样，作品中的“我”
往往一身而两任，既是事件发生的见证人（有时甚至是事件的参与者），同时也是该事件的评价者。
秦林芳：《萧红创作的文体特色》，载《江海学刊》，1992（2）。
6.作为一部长篇小说，《呼兰河传》通篇没有完整的叙事线索，没有尖锐的矛盾冲突和曲折离奇的情节，更没有贯穿始终的故事和人物，全书的七章之间也没有任何时间上的因果联系来相互连接。
就在好似“无结构的结构”
中展开这近乎“无事”
的叙事。
然而，《呼兰河传》并不是简单地将各个散落的篇章拼凑起来，它是一个整体、一个统一体，其结构是“空间”
地组织起来的。
换言之，《呼兰河传》是一部“空间形式”
的小说。
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