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，孤独怪僻，似幽灵般怀恋既往、预言未来的徐老秀才；年青一代中，如嗜赌耍滑，外出当兵“吃粮”
，终在“革命”
中看风使舵而神气起来的宋大傻；耿直乐观，不畏强梁，最后铤而走险的徐利，都写得各具身份、各具性情、各具声口。
尤其是奚二叔、奚大有父子，代表着在血海泪潮中浮沉挣扎、摸索出路的两代农民，他们的身上印有时代的叠叠投影。
杨义：《中国现代小说史》第一卷，355～356、359页，北京，人民文学出版社，1998。
泛读作品
叶绍钧：《倪焕之》《饭》《校长》
许地山：《命命鸟》《商人妇》《换巢鸾凤》《黄昏后》
王统照：《沉船》
评论文献索引
赵遐秋.论叶圣陶在中国现代小说史上的奠基作用.中国人民大学学报，1993（3）.
商金林.新文学先驱者的足迹：略述叶圣陶早年的文学视野和文学观.文艺理论与批评，1991（6）.
鲁非.文学家和教育家的完美结合：论叶圣陶的教育小说.湖北师范大学，1991（4）.
杨国良.从显现到隐藏：许地山的宗教性追求.中国比较文学，2006（3）.
葛红兵.许地山小说中女性形象的原型分析.吴中学刊，1995（2）.
郑炜明.许地山的佛教文学.北京大学学报，1993（6）.
郑万鹏.许地山：以佛眼看世间.海南广播电视大学学报，2007（2）.
刘增人.王统照论.济南：山东教育出版社，2001.
杨曾宪.王统照早期小说的美学意蕴.中国现代文学研究丛刊，1988（3）.
刘增人.论王统照对齐鲁文化的继承与超越.中国文学研究，2001（3）.
拓展练习
1.“叶绍钧的小说，往往在收束的地方，使人有悠然不尽之感”
（阿英）；“结构多变，精于布局，讲究结尾饶有余味”
。
细读文本，论述《潘先生在难中》结尾创作的“饶有余味”
。
2.“异域色彩、宗教氛围、爱情线索”
，这是许地山早期小说的特点，结合具体作品论述之。
3.在中国现代小说妇女人物画廊里，春桃的出现不仅改变了“五四”
以来小说创作中惯写的被侮辱、被损害的旧式劳动妇女的模式，而且给妇女形象灌注着强烈的生命力和新质。
试分析春桃形象的新质。
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