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昌切.无力而必须承受的生存之重——刘恒的启蒙叙述.文学评论，1999（2）.
王彬彬.肤浅的现实主义.钟山，1997（1）.
秦晋.走向发展、开放、多元的现实主义.文学评论，1997（2）.
陶东风.艰难不是分享就可以度过的——“新现实主义小说”
之我见.作家报，1997-05-15.
熊元义.沉重的现实与活着的文学——为当前现实主义一辩.理论与创作，1998（4）.
于可训.在经典与现代之间——论近期小说创作中的现实主义.江汉论坛，1998（7）.
拓展练习
1.池莉和刘震云的作品同样有着“平民视角”
，同样表达着“世俗关怀”
，也同样描绘着“庸常琐碎”
，他们也都在不同场合表达自己对市民世界生活的理解和宽容，然而在文学圈里，却对二人的评论大相径庭，因为池莉缺乏“精神向度”
而不无贬义地被称为“小市民作家”
，而刘震云却被认为是90年代中国文学界罕见的一位讽刺现实权势的作家，表达了一个有社会责任感的知识分子对自己所赖以安身立命的人生原则的绝望，请仔细阅读《烦恼人生》《冷也好，热也好，活着就好》和《一地鸡毛》与《单位》，分析比较是什么造成了这样的评论差异？你认为他们二人的写作有无本质的不同？
2.传统现实主义和新写实小说都是“写实”
的，但前者奉行的原则是对“本质真实”
的“艺术加工”
，后者则坚持“原有状态”
的“本来面目”
，前者追求的“深度模式”
恰恰是后者所要尽力摒弃的，并以一种“平铺直叙”
来代替，但是事实上，有些新写实小说却达到了一种超越政治学、伦理学的“深度意识”
。
请以刘恒的《伏羲伏羲》为例，并查阅相关的研究资料，分析其所达到的“人性深度”
是什么，新写实小说和传统现实主义的区别是通过哪些方面体现出来的？
3.在陈思和的《中国当代文学史教程》中，方方的《风景》被誉为“当代生存意识的经典文本”
，认为这篇小说的叙述者被设置为一名死者，其视角产生了某种“陌生化”
的叙述效果，使《风景》以一种极端强化的方式为我们还原出了**裸的生存本相，使得整个叙写充满了令人惊愕的新异和逼真感觉。
请以此为解读视角，谈谈这种新的审美经验的成功之处。
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