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上的特征，却不愿意确立尊重这种小说的“叙事成规”
的批评尺度。
因而，在肯定这类小说“故事性强并且具有吸引力，语言通俗、群众化”
，因而“普及性也很大，读者面更广”
，它们“是可以代替某些曾经很流行然而思想内容并不好的旧小说的”
同时，也总是不忘批评它们这样的“弱点”
：“思想性的深刻程度不足，人物的性格有些单薄、不成熟”
，“从更高的现实主义的角度来要求”
，……“这部作品虽然正确地反映了我们过去的军事斗争的所向无敌、无坚不摧的总趋势，然而对于当时的艰苦困难还是表现得不够”
等。
不止一位的批评家，还对书中“如此强烈”
的“传奇色彩”
会“多少有些掩盖了它的根本思想内容”
表示忧虑。
这些问题的提出，既指向作品的某种欠缺，也反映了作者和批评家在写作和批评上，对这类小说存在的合理性问题上的矛盾。
洪子诚：《中国当代文学史》，129～130页，北京，北京大学出版社，1999。
2.继《铁道游击队》以后，《林海雪原》同样是一部利用传统的民间文化因素来表现战争的成功之作。
这当然不是说，它已经摆脱或者突破了当时战争小说的一般审美模式，相反，它正是以塑造出一批流传广泛的英雄人物形象为成功标志、以截然分明的“两军对阵”
的思维模式来构造布局、以宣扬英雄主义和革命乐观主义为创作基调的。
这也不是说，它在利用传统的民间文化因素方面获得了完全成功，相反，小说有许多缺点都与它的民间叙事特点与生俱来，比如过于夸张和煽情的描写，过于陈旧的表现英雄人物的模式……故事当然好看，但从“五四”
新文学发展而来的现代审美理想来衡量，缺陷也是相当明显的。
但不可否认的是，《林海雪原》仍然给普通读者带来了强烈的阅读快感，它在浪漫传奇的审美趣味上统一了战争小说的一般艺术特点，使原来比较刻板、僵硬的创作模式融化在民间的趣味下。
如对英雄人物的塑造是《林海雪原》的一大特色，但与一般的战争小说相比，虽然作家在表现剿匪小分队战士的英雄特征时也注意到了所谓“阶级本质”
等程式，但在人物性格配置上又受到了民间传统小说的“五虎将”
模式这一隐形结构的支配。
自从传统小说首设“五虎将”
模式以后，五种性格构成的主要英雄人物常常是古典武侠小说的基本人物模式，《林海雪原》也不自觉地套用了这“五虎将”
的结构。
“五虎”
之首当然是忠诚（政治方面）勇毅（个性方面）双全的少剑波，依次是骁勇威猛、谋略不足的刘勋苍，胆识过人、百战百胜的杨子荣，身怀绝技、粗俗诙谐的栾家超，忠厚老实、刻苦耐劳的“长腿”
孙达得。
“五虎将”
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