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第三编第三个十年文学（1937—1949）
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总论
内容提要
1937年7月，卢沟桥的隆隆炮声宣告中日战争全面爆发。
中国现代文学伴随民族命运的巨大转折进入“第三个十年”
（1937—1949），跨越了抗日战争和解放战争两个历史时期。
战争不仅成为作家创作的母题，而且直接影响和制约了文学的分布形态和审美趋向，形成几个风貌独特且相对独立的区域文学：国统区文学、沦陷区文学、孤岛文学和解放区文学。
国统区文学主要以重庆及昆明为中心。
抗战初期，面向大众、富于宣传鼓动性的通俗作品大量涌现，但公式化、概念化、情节单一化成为创作通病。
进入相持阶段后，作家在沉郁苦闷的时代气氛下失却了早期的战斗**，却深化了对民族命运的思索。
以反思和批判为指向、苦心经营、精雕细刻的优秀作品层出不穷，尤其在长篇小说、历史剧和长篇叙事诗、抒情诗上取得较高成就，呈现出“沉郁顿挫”
“凝重博大”
的美学风貌。
其间，一批满怀革命热情的国统区作家，如何其芳、田间、艾青等突破重重封锁，奔赴革命圣地延安，加入为工农兵新生活放声高歌的合唱队。
抗战中后期及解放战争时期，以胡风、艾青为代表的七月派、以穆旦为代表的九叶诗派，在理论创造、诗艺探索、人性挖掘等方面都有较大创获，有力推动了现实主义和现代主义在中国的深化综合。
而喜剧性的讽刺文学也随着胜利曙光的到来蓬勃兴起。
沦陷区文学是在日寇的高压统治下孕生的。
出于逃避现实政治的策略考虑，公开鼓吹抗战的爱国文学并不多，对奴役生活的抗争只能通过曲折隐蔽的方式加以传达。
在政治夹缝中，武侠小说和情爱小说迅速发展壮大，表现出较强的通俗化倾向。
在此行列中，苏青、张爱玲、梅娘以描写女性个人化生活而大放异彩。
“孤岛文学”
是指抗日战争时期上海租界的文学，从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界，前后历时四年一个月。
“孤岛”
一方面表现出与国统区同步的一面，不少进步文艺工作者利用“孤岛”
的租界环境，积极开展抗战文学运动，并在戏剧和杂文创作上取得突出成绩；另一方面则在不断恶化的时代情境下，很多作家疏离政治，或寄情于古今纵谈、山水描摹之中，或追求娱乐性、迎合市民文化，趋同于沦陷区文学。
以延安为中心的解放区文学主要以工农兵为表现对象，语言通俗简约，风格明快激越。
1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表，更加速了大众化、乡村化、民间化、工农兵化的一体化进程，一大批具有浓郁民间气息、鲜明民族风格、以反映解放区新人新事的作品涌现文坛。
除标志性作家赵树理、孙犁、丁玲、周立波的代表作外，影响较大的还有：秧歌剧《兄妹开荒》，新歌剧《白毛女》，长篇小说《吕梁英雄传》《新儿女英雄传》《高干大》《种谷记》，民歌体叙事诗《王贵与李香香》《漳河水》《赶车传》《王九诉苦》等，其中《太阳照在桑干河上》《暴风骤雨》还与歌剧《白毛女》（贺敬之、丁毅执笔）获得了斯大林文学奖。
解放区丰厚的文学实绩有力推动了“五四”
以来新文学在话语主体、叙事方式上的全面转型，并伴随革命理想的日益实现逐渐扩展至全国。
但因时代理性与政治功利目的牵制，其单向突进的发展形态与艺术本质规律出现一定程度的偏差。
教学建议
1.阅读评论摘要1、2并查阅相关资料，把握抗日战争对中国现代文学的格局演变、发展进程所产生的重大影响。
2.阅读胡风《论现实主义的路》的评论摘要3，把握胡风文艺理论的主要内容。
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