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尽管《尝试集》里“真白话的新诗”
不过《一颗星儿》《“威权”
》《一颗遭劫的星》等不多的几首（二、四版《尝试集》又增补了一些），但确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情诗形式法则的雏形，人们因此称《尝试集》为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”
。
在另一方面，胡适的诗又具有鲜明的艺术个性，以至后来有“胡适之体”
之说。
胡适曾把自己的追求概括为“说话要明白清楚”
“用材料要有剪裁”
“要抓住最扼要最精彩的材料、用最简练的字句表现出来”
“意境要平实”
这几条，这确实代表了新诗的一路。
而与以“晦涩难懂”
为特征的另一路，形成了既对立又互补的关系。
钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》，122页，北京，北京大学出版社，1998。
4.所谓小诗，是指现今流行的一行至四行的新诗。
这种小诗在形式上似乎有点新奇，其实只是一种很普通的抒情诗，自古以来便已存在的。
本来诗是“言志”
的东西，虽然也可用以叙事或说理，但其本质以抒情为主。
情之热烈深切者，如恋爱的苦甜，离合生死的悲喜，自然可以造成种种的长篇巨制，但是我们日常的生活里，充满着没有这样迫切而也一样的真实的感情：他们忽然而起，忽然而灭，不能长久持续，结成一块文艺的精华，忽而足以代表我们这刹那的生活的变迁，在或一意义上这倒是我们的真的生活。
如果我们“怀着爱惜这在忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心”
，想将他表现出来，那么数行的小诗便是最好的工具了。
中国古代的诗，如传说的周以前的歌谣，差不多都很简单，不过三四句。
《诗经》里有许多篇用叠句式的，每章改换几个字，重复咏叹，也就是小诗的一种变体。
后来文学进化，诗体渐趋于复杂，到了唐代算是极盛，而小诗这种自然的要求还是存在，绝句的成立与其后词里的小令等的出现都可以说是这个要求的结果。
另一方面，从民歌里变化出来的子夜歌懊侬歌等，也继续发达，可以算是小诗的别一派，不过经文人采用，于是乐府这种歌词又变成了长篇巨制了。
由此可见，小诗在中国文学里也是“古已有之”
，只因他同别的诗词一样，被拘束在文言与韵的两重束缚里，不能自由发展，所以也不免和他们一样同受到湮没的命运。
近年新诗发生以后，诗的老树上抽了新芽，很有复荣的希望。
思想形式逐渐改变，又觉得思想与形式之间有重大的相互关系，不能勉强迁就，我们固然不能用了轻快短促的句调写庄重的情思，也不能将简洁含蓄的意思拉成一篇长歌，适当的方法唯有为内容去定外形，在这时候那抒情的小诗应了需要而兴起正是当然的事情了。
周作人：《自己的园地》，43～44页，石家庄，河北教育出版社，2002。
5.《我是一条小河》构思巧妙，意境完美，有一点情结的线索，主要采用明喻，并不晦涩……明喻中又带暗示，显示两人自然地心心相印。
接着描写小河流过森林，流过花丛，总后两节顿起波澜，写小河流入大海……情意浓，诗意也浓；想象新颖，写法也新颖。
“我”
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