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第三节乡土小说
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内容提要
鲁迅是开创乡土小说范型的先行者，他的《故乡》《祝福》等篇，以对东南沿海乡镇人事的出色描写，为现代小说的发展展示了新的路径。
学步鲁迅、注目乡土的青年作家有王鲁彦、台静农、许钦文、彭家煌、许杰、蹇先艾、黎锦明等，构成了20世纪20年代中期颇为可观的乡土小说家群体。
他们寓居北京、上海，创作以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。
乡土小说作为一股持久的创作潮流，给新文学之初注重城市青年知识分子生活的单一化命题，带来了清新的泥土气息，拓宽了新文学的取材视野，熏陶吸引了更多文学爱好者将关注的目光转向广阔的农村社会。
由于乡土作家大都是离开农村、“侨寓”
在城市的知识青年，一般缺少鲁迅那样深刻把握农村复杂社会关系的能力，因而作品有单纯展示农村生活图景的倾向，反思力度较弱。
但是，乡土作家为深化现实主义所作的努力仍然功不可没。
教学建议
1.简述20世纪20年代乡土小说形成的原因。
2.细读教材指定的精读作品，体会与掌握其对奇特民俗的描绘，对闭塞乡村世态人情的揭露及对宗法制度下农民心理困苦的表现等，从而更好地理解乡土小说的基本特色。
3.结合评论摘要2，梳理与鲁迅的农村题材作品相关联的族类的乡土小说作品。
4.以鲁迅对“乡土文学”
的界定为出发点，理解这一文学群体涌现的文学史背景，即回忆、乡愁、风土、写实。
精读作品
王鲁彦：《黄金》《菊英的出嫁》
许杰：《赌徒吉顺》
台静农：《拜堂》
彭家煌：《怂恿》
评论摘要
1.第一，周作人民俗学视角的乡土文学理论：周作人对乡土文学地方特色的推崇，抓住了乡土文学的一个基本因素，他对“土气息、泥滋味”
的提倡，从地方风景、地方风俗、地方风情的角度强调了乡土文学的现实主义内涵，客观上也纠正了当时文界创作的抽象化、概念化的倾向，并为中国新文学立于世界文学之林指明了一条民族化的创作方向。
他的乡土文学理论直接影响了废名、沈从文、汪曾祺等京派乡土文学家，从20世纪乡土文学的发展流脉上看，他也影响了孙犁、刘绍棠为代表的荷花淀派，并给新时期出现的地域文学提供了理论上的根据。
从而形成了20世纪注重地域色彩的乡土文学流脉。
第二，茅盾政治学视角的乡土文学理论：茅盾深刻的理性意识，使他超越了周作人对乡土文学中地方色彩的单方面注意，认为单有“特殊的风土人情”
，“只不过像看一幅异域的图画”
，提出“应当还有普遍性的与我们共同的对于命运的挣扎”
。
而要做到这一点，则“必须是一个具有一定的世界观与人生观的作者”
。
……由于茅盾对政治的偏执，使他把乡土作家的超越意识引向了阶级的、政治的单一视角，这使他的乡土文学理论，在突出时代政治因素的同时，却把乡土文学的丰富文化内涵给限制住了。
……茅盾的乡土文学理论，在30年代对社会剖析派的乡土文学家产生了一定的影响，而40年代的赵树理模式的乡村文学，应当说更多地接受的也是茅盾的乡土文学理论……随着政治意识的逐渐强化，乡土性呈现为不断弱化的趋势，到60年代以后，则只能说是农村题材小说了。
而新时期以降，茅盾的乡土文学理论依然有着最广泛的影响，形成了目前等同于农村小说的最宽泛意义上的乡土文学概念。
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