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郭海荣.“一位敏感的都市人”
：论刘呐鸥的都市小说创作.中州学刊，2006（5）.
拓展练习
1.简单勾勒海派小说的发展脉络。
2.在谈论20世纪30年代新感觉派小说时，人们往往关注其创作方法的新异，如运用心理分析、意识流、蒙太奇等手法。
其实，新感觉派小说作为都市文学之一种，还有一个很重要的特征：即它是“无家”
的文学，“无家”
不仅指真实生活中“没有家庭”
，而且指精神上失去家园。
“无家”
的文学的实质是对正统文学的反叛。
正统文学中的人物总要担当“立家治国”
的重任，潜藏于人物背后的是一种政治本位意识，是“家”
的延伸。
在“新感觉派小说”
中，这种意识被彻底打破，取而代之的是人们对物质的渴望，物欲统治着人的思想，这种物欲其实是“经济本位”
意识。
由于历史变幻，新感觉派小说在文学史上只是昙花一现，但是当历史的车轮恢复本来运行轨道时，它就会再次浮出历史地表。
在当代文学中，“无家”
的文学依然存在。
虽然王朔躲避崇高是为了寻找崇高，表现人失去精神家园的状态是为寻找失去的精神家园，无论如何他作品中的人物没有固定的“家”
，没有精神的憩居地。
邱华栋的作品里的人物压根就没有精神，充溢的是对物质的渴求。
阅读文本，给出自己的看法。
3.文学理论家派克认为可以从三个角度来描绘都市：从上面、从街道水平上、从下面。
有评论者运用此观点分析[4]：从上面看，是把都市当做一种固定的符号，在这种眼光下，都市是一种渺小而且畸形的人造物，被包围在大自然和谐而美妙的造化之中，这是浪漫主义的观察立场。
郁达夫、沈从文的以都市生活为题材的作品采取的就是这个角度。
从街道水平观察，更贴近都市生活的复杂性和丰富性，有一种视都市为同类的认同感，把都市当做一种正常存在，因而能够比较客观地表达都市人生的隐衷、委曲和真实含义，是写实主义的观察立场。
茅盾和老舍等采用的是这一角度。
从下面观察，则是发现都市的文化本能，发现都市人隐秘的内心世界乃至潜意识，发现在街道上禁止的事物，这是现代主义的观察立场，是内向性的审美视角。
新感觉派采用的便是这一审美视角，这是新感觉派在表现都市题材时的与众不同之处。
此论析的视角无疑能拓展我们的研究思路，你是否认同，分组讨论。
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