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第41o章
《陈秋时代的和声交响》
看到这个标题以及封面的时候，几乎所有华国的人都懵了。
他们完全没有办法理解为什么今年和声交响乐团能够登上音乐家杂志的页。
这个还不是普通的页。
这个是开年大刊。
相当于给今年一整年的音乐家杂志定调的一集。
音乐家杂志每一年其实都有一个相对应的主题。
比如说2o18年的开年大刊，标题是音乐变革。
当然他们当时写的时候其实并没有想特别多有的没的。
其实他们给出音乐变革最主要的原因还是一些顶级交响乐团开始换帅。
新的指挥接任那些顶级大团，他将会给这个乐团带来什么样的变化。
去年音乐家杂志便是以这个作为2o18年的标题痕迹，希望能写出更多关于音乐变革的内容。
事实也正如同他们所想的那样。
2o18年确实出现了一些变革，很多顶级的音乐家各自都有了新的展。
比如说最为变革的一点，就是钢琴家那边的傅调，他直接拿到了去年音乐家杂志在钢琴方面的前十，而郎良月则是来到了第一。
这个也是一个变革。
因此在开年大刊之后，音乐家杂志同样采访了一下郎良月，希望他能聊一聊关于他第一次成为全球第一钢琴家的感想。
郎良月相比较而言就显得沉稳了许多。
面对音乐家杂志的采访，他只是表示这个荣耀并不属于他，他一直到现在都还只是一名普通的音乐学生，正在学习音乐的很多内容，能拿到第一只是运气好，音乐方面还有很多很多的前辈等待他去学习。
这种滴水不漏的言很明显没啥意义。
不仅仅是郎良月，就连着重被采访的彼得连科也同样如此。
他刚刚拿下柏林爱乐的指挥席，很多人都在等待他犯错误，因此他显得格外老实，什么都不肯说说。
这也导致了2o18年的音乐家杂志报道整体都显得极为低调。
虽然名字上给大家写着什么音乐变革，但是每一位参加变革的人，都表示自己只是运气好，他们没有对音乐做出什么。
这个还怎么采访？
采访不了一点。
因此2o18年的音乐家杂志便在这样的氛围下草草结束。
等到了2o19年，也就是彼得连科彻底掌控柏林爱乐，并且带着柏林爱乐演出过好几场很厉害的演出的时候。
音乐家杂志这边决定，还是不要给今年他们这些人特别大的希望。
一切还是以低调行事。
就比如说彼得连科。
国际版上的标题为《彼得连科时代的柏林爱乐》，看上去似乎在夸赞彼得连科，可是实际上全程都唱衰。
他们很难相信彼得连科能做出特别大的成绩来。
他们不相信彼得连科时代的柏林爱乐越西蒙拉特时代的柏林爱乐。
不仅仅是他们，就连其他乐评人，或者音乐爱好者也同样如此。
我们柏林爱乐之前都是什么指挥？
是指挥帝皇卡拉扬，是富特文格勒，是西蒙爵士，是阿巴多。
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