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片中蕴含着东方哲理的英文对白能够将鬼佬忽悠得一愣一愣，翻译回中文之后，在生长于东方文化背景的华人耳中听来，却总觉得不是太晦涩就是太直白，总之两个字——别扭，不是那么回事儿；而令鬼佬瞠目结舌的飞天遁地与打斗场面，在已经被无数风味纯正的港式动作片武侠片养刁了口味的华人看来，却又显得不够过瘾——论无视地心引力，动作指导里最擅长这个的是能把林青霞打造成绝世高手的程小东，袁八爷的风格相对务实比较沉稳，其实一贯走的并不是飘逸路线；论真实拼命有成龙；论宗师风范有李连杰；最关键的一点：大家心目中的周润发最帅的形象是穿西装梳背头揸（拿）枪的潇洒杀手，而非穿长袍拖辫子拿剑的迂腐剑客。
这种因为文化背景不同造成的东西方接受度差异，虽然影响了《卧虎藏龙》在华人地区的实际票房，却丝毫不影响其巨大影响力。
原因无他，无论如何，这都是第一部能够在奥斯卡颁奖礼上大放异彩的，完全由华人导演、华人主演的华人电影。
人们那种与有荣焉的微妙感觉，大概可用凭之荣获奥斯卡最佳摄影奖的鲍德熹老父鲍方在听到这个消息之后极不微妙的第一反应一句话概括——“他妈的，连美国人的奖也拿了！”
随着《卧虎藏龙》的巨大成功，参与影片的诸位主创人员身价也自然水涨船高。
不过这其中绝大多数人早都成名已久，原本就是华人影人中的顶尖人物。
周润发、杨紫琼自不必说了，袁和平早就是宗师级人马，李安多年前就已经收获过柏林金熊奖，鲍德熹家中此前已经收集了四尊香港电影金像奖的小金人，为电影配乐的谭盾是头两年的格莱美得主，马友友早就是蜚声国际的演奏家，即便配角如饰演“碧眼狐狸”
的郑佩佩，想当年也是邵氏的当家打女，20世纪60年代的“武侠影后”
……
对这些人来说，《卧虎藏龙》不过是令他们百尺竿头更进一步，真正被这部电影好风凭借力，送之上青云的，还得说是“玉娇龙”
章子怡。
《卧虎藏龙》之前，章子怡还只是颗面容颇似巩俐，顶着新一代“谋女郎”
名头的潜力新星。
然而随着《卧虎藏龙》为她打开好莱坞的大门，章子怡几乎在瞬间便完成了从《我的父亲母亲》里那个略带土气的清纯少女到国际化时尚影星的华丽转身，短短时间便跻身一线演员行列，与靠“小燕子”
形象家喻户晓的赵薇、以天赋演技闻名的周迅、走才女路线的徐静蕾一起并称四小花旦。
虽然真正数起来，她作为主演的出彩作品其实并不比另三位更占优势，但却成功凭着国际化的标签长期保持着超然的地位。
多少也是因为《卧虎藏龙》之后缺乏真正有说服力的作品，对于章子怡的成功，国内流传着各种各样的传闻，负面的不在少数，比如她与张艺谋之间的关系，比如她在上位过程中的激进举动，等等。
但不管怎样，有一点事实人们没有办法否认，巩俐之后，外国人能叫出名认出人来的内地女演员，大概就是章子怡了。
一个人能成功总是有道理的。
正如《芝加哥》导演罗伯·马歇尔对章子怡的评价：“我发现她的身上既有亚洲女性优雅内敛的一面，又不乏西方女性充满力量的一面。”
只是她身上这种力量，在更欣赏女人含蓄温柔的东方文化背景里，再通过媒体放大到公众眼前，却往往容易为她招来各种非议与指责。
不过，也正是这种力量，才能令她在出演《卧虎藏龙》时还只是不被重视的小角色，最羡慕杨紫琼拍完一个镜头总能得到导演拥抱和赞美的章子怡，短短几年后便能在《艺妓回忆录》中与杨紫琼和巩俐这样成名已久的前辈巨星平分秋色。
拍《卧虎藏龙》没能得到李安的拥抱，令章子怡耿耿于怀了很久，之后很长一段时间里，总会在谈及这部电影时碎碎念上几句，控诉导演的严苛与不近人情。
及至后来她自己做制作人拍《非常完美》，有事没事总爱拥抱工作人员表示赞美，也都是这回留下的深刻阴影所致：“适当的鼓励和赞扬非常重要，因为我就曾被李安深深‘伤害’。”
对于给章子怡留下的这段心理阴影，李安其实很委屈，他也不好办啊，男导演对上年轻貌美的女演员，既然没有什么非分之想，那总要保持点距离避避嫌疑，不同于资历深年纪长的前辈杨紫琼：“章子怡当时是个19岁的年轻女孩子，我抱她干什么？”
只是，还没有太多经历磨炼的年轻女孩，心理上总要脆弱一点。
章子怡也不是唯一一个被李安打击的对象，他导演《理智与情感》时，女主角凯特·温斯莱特也是19岁，被李安一句话说哭了三小时，而他压根就不知道有这么回事，确切地说，他根本就没想自己随口一句话后果会这么严重。
对待女演员这么大大咧咧的态度，看起来似乎一点不像导演作品以细腻见长的李安为人处世的作风，可谁又知道这是不是他有意为之呢，须知李大导对发妻可是忠诚得紧。
《卧虎藏龙》拿了奥斯卡后，定居美国的李安和太太到当地华人区买菜，旁人看到自然很羡慕李太，偷偷跟她耳语：“你命真好，先生现在还有空陪你买菜！”
李太听了却朗笑：“你有没有搞错？今天是我有空陪他买菜。”
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