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再看最佳导演：尔冬升、杜琪峰、谭家明、陈可辛、许鞍华、陈德森、徐克。
金像奖的历史名单里，你可以在最初十五年里找到陈可辛、陈德森，最初十年里找到杜琪峰、尔冬升、徐克，最初五年里找到谭家明、许鞍华。
而单论入行的时间，他们平均下来的结果只会超过三十年。
新晋导演呢？对不起，请在21世纪新设立的“新晋导演”
奖项一栏去找。
除了拿奖时已经40岁的“杰出青年导演”
周星驰，还没有第二位新晋导演跟最佳导演有过交集。
香港电影金像奖的尴尬，源于香港电影力量的青黄不接。
20世纪80年代，金像奖能出17岁的最佳女主角，能出26岁的最佳男主角。
90年代，影帝影后的平均年纪不过三十而立，这还是被乔宏、罗兰两位最年长的前辈拉高了均值的结果。
而到了21世纪，无论是台前的影帝影后男配女配，还是幕后的导演摄影剪接造型，40岁已经算年轻。
算算日子再看看那些熟悉的面孔，三十年过后能够撑住场面的，竟然还是三十年前打下局面的那帮人。
唯一不同的是，男演员与幕后人的艺术生命更加持久，到了四五十甚至五六十岁仍是正当年的中坚力量，尚可用“老当益壮”
来遮掩断层的尴尬；而在20世纪八九十年代璀璨一时的霞玉芳红欣琳贤琼，那许多光彩照人风格各异的女明星，却多数选择只将风华正茂时最美丽的一刻留在观众心中，年纪稍长便或淡出或息影或远走，离开了香港影坛。
一旦后继无人，香港能挑大梁的女演员便明显地出现了长时间的真空状态，以至于影后桂冠连续四年落入内地演员之手。
其实香港不是没有出色的新人。
第十八届金像奖最佳新人，时年仅19岁的谢霆锋，三十出头便荣登影帝宝座；第十九届金像奖最佳新人，年方双十的张柏芝风头更劲，成为最佳新人的短短四年之后便顺利摘下影后桂冠。
单看这些数字，你几乎会错以为回到了20世纪90年代那个香港电影的黄金时期——梁朝伟张曼玉们，正是在这样的青春年纪出道，在这样的青春年纪拿奖，在这样的青春年纪创造出香港电影的辉煌。
然而看看谢霆锋、张柏芝这两个名字，再想想他们曾经历过什么，你就知道今时今日，香港要有新人出头是多么不易。
《无间道》与《英雄》的同一年，金像奖将“亚洲电影大奖”
颁给了韩国电影《我的野蛮女友》，正式宣告韩流来袭。
张国荣还活着的时候，曾被没做功课的年轻记者一句采访问得好气又好笑——韩星访港，对于有机会见到安在旭、全智贤们，哥哥是否感到兴奋？
因为这是问张国荣，所以提问的记者会被同行嘲笑，无论单凭他的资历辈分，还是在香港乃至韩国本土的现实人气与影响力，这问题都本该反过来问。
事实上，无须出动张国荣这个级别，一众韩星组团访港的时候，只一个作为嘉宾出场做绿叶的郑伊健与他们同台走天桥，现场的欢呼分贝已经足以证明，港星比之韩星毫不逊色——那还只是因为“双琪夺面”
人气降到谷底，又因为拍戏需要剪了短发留了胡子，不复长发飘飘风神俊逸形象的郑伊健。
然而，单凭港星自身的努力，终抵挡不住韩流的凶猛。
过往以他们为荣的本埠媒体，已经在更现实的利益面前抛弃了他们，甚至反戈而击。
无论是张国荣这样有口碑的前辈，还是郑伊健这样有票房的中坚，抑或是谢霆锋这样有潜质的新人，只要你有点星光有些名气，从来都逃不过香港狗仔的魔掌。
21世纪的香港娱乐圈中，已经找不出一个幸运儿，不曾被狗仔用最扭曲的照片和最惊悚的文字深刻“关照”
过。
单看那些报道，你会以为他们全是些该被送往青山精神病院或者道德绞刑架的社会负累甚至败类，完全不会意识到，正是这些人铸造了“东方好莱坞”
的辉煌。
张国荣在被问到有机会见韩星是否兴奋的时候，对涉及自己的问题可以嗤之一笑，毕竟他其时已经地位超然，不用太在意这些，但他终忍不住生气，因为他无法不耿耿于怀于香港媒体内外有别的态度差异，为后辈们身处的媒体环境忧虑不忿：“香港也有很多优秀的年轻演员，像霆锋啊、柏芝啊，为什么不见你们这么热情地去追捧他们？”
张哥哥一把年纪还有些天真。
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