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是照旧。
山川无情，不管人事变迁，这不是一对冲突吗？
第二句，“城春草木深”
，这“春”
和“深”
也是一对冲突。
“春”
是什么？是明媚鲜艳。
“深”
是什么？是草木荒疏，四处疯长的样子。
敌兵残害，老百姓死的死，走的走，原来的亭台楼阁都长满了荒草，繁华的长安城沦为一片大野地，这不也是一对冲突吗？
而第三句“感时花溅泪”
，“花”
和“泪”
又是一对冲突。
“人面桃花相映红”
才是正理，看见花开，为什么要溅泪呢？
第四句，“恨别鸟惊心”
，“鸟”
和“惊”
还是一对冲突。
孟浩然说了，“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”
（《春晓》）。
鸟叫是多么令人快乐的声音，怎么会惊心呢？所以说，这首诗到处都是冲突。
为什么有这么多冲突呢？因为国破家亡啊。
如果国没破，家没亡，春天来了，极目四望，应该是什么样子呀？那大概应该像杜甫自己说的，“三月三日天气新，长安水边多丽人”
（《丽人行》）吧？到处繁花似锦，到处游人如织。
杜甫若是愿意，完全可以像孟郊那样，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”
；就算不爱凑热闹，也可以像谢灵运那样，静静地欣赏“池塘生春草，园柳变鸣禽”
（《登池上楼》）。
可是现在，国都破了，皇帝走了，家人也杳无音信，杜甫哪还有心情欣赏春光，只觉得看花开不是花开，听鸟叫不是鸟叫了！
这其实是古诗词常用的一种表现手法，叫以乐景写哀。
景越美，心越痛，景和情之间反差越大，冲突越深，让人觉得诗句越有力量。
最后看家国情深。
李白为什么有魅力？因为他眼里永远有一个大大的自己。
自己得志了，就是“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿（pénghāo）人”
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