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如果不是能力所限，我们最乐于描写艺术活动是怎样来自于心理的原始本能。
我们必须满足于强调这个事实，即一个艺术家创造出来的东西，同时也是他的性欲的一种发泄，我们几乎不可能再怀疑这个事实。
在列奥纳多的情形中，我们能够指出来自于瓦萨利的研究资料（上文中）：笑着的女人头和漂亮的男孩。
换言之，他的性对象的代表，在他早期的艺术努力中是值得注意的。
列奥纳多在青春时期的工作之初似乎是无拘无束的。
正像他生活中的外部行为是模仿他的父亲一样，他也在米兰这样度过了男性创造力和艺术生产的时期。
在那里，命运有幸使它在洛德维克摩罗公爵的身上找了父亲的替代者。
我们的经验很快就得到了证明：几乎全部的真正**的压抑都不能给升华了的性倾向的实现提供最有利的条件，由**决定的模式发生效用。
列奥纳多的活动和迅速做出决定的能力开始下降，他那谨慎和拖沓的倾向作为干扰因素在《最后的晚餐》中已经很明显了。
这个倾向影响了他的技巧，因而对其伟大作品的命运也就有了决定性作用。
渐渐地出现在他身上的这个过程只能比作神经症者身上的退行（regression）。
他在青春期变成为一位艺术家的发展过程，被在婴儿早期就已决定了的使他成为一位科学研究者的过程掩盖了。
他的性本能的第二个升华（艺术）让位给最初的升华（科学），当第一个压抑到来时，升华的时机就成熟了。
当他成为一位研究者时，最初仍然为他的艺术服务，到后来就孤立了艺术、远离了艺术。
由于他的保护人，父亲的替代者的失去，他的生活笼罩着一种阴暗的色彩，这个退行的手段承担着越来越大的比例。
他变得“对绘画非常不耐烦”
[145]，这是一位与德斯特伯爵夫人有书信往来的人告诉我们她很想得到他的一幅画。
他被过去了的婴儿时期控制着。
但是代替了艺术创造的研究工作，似乎包含了一些显出潜意识本能的活动，永不满足、持之以恒及缺乏适应现实环境的能力的特点。
在前面的几章中，我已经呈现出了可以找到什么样的正当理由来解释列奥纳多的发展过程的图景，提出了他生活中的这些细节，解释了他在科学和艺术之间的摇摆。
假如因为我的这些叙述，激起了对我的批评，甚至是精神分析学的朋友或者专家的批评，认为我仅仅是写了一部精神分析小说，我将回答说，我远没有过高地估计这些结果的肯定性。
我像其他人一样，受这位神秘的伟大人物的吸引力驱使，在他的天性中人们发现了只能用如此鲜明的抑制来表达自己的强大的本能**。
然而，无论列奥纳多的生活真相怎样，我们不能停止对它作精神分析解释的努力，甚至我们能完成一种新突破。
我们必须用通常的方法，在传记领域中界定出精神分析学所能取得成绩的限度。
否则，每一种将来可能出现的解释，都会成为一种失败摆在我们眼前。
在精神分析研究控制下的材料是由一个人生活的历史组成的：一方面是事件的偶然情况和背景的影响，另一方面是这一对象被记叙过的反应。
在心理机制知识的支持下，努力为他的本性建立一种在他的反应力量上的动力学基础，揭示他的心理原始动机力量以及它们以后的转变与发展。
如果这样是成功的，在他生活过程中的个性行为就能在性格和命运、内外力量的结合中得到解释。
假如这样做不能提供任何的肯定的结果，这就可能——在列奥纳多的情况中是如此——不该指责为精神分析学的错误或方法不适当，而在于与列奥纳多相关的资料不准确、不完整，用传统的方法得到的资料就是如此。
所以，应该为这个失败负责的是那些传记作家们，因为精神分析学被迫在如此不充分的材料基础上得出了一个明确的看法。
但是，即使我们掌握的史料非常丰富，即使我们对心理机制的论述有最大把握——这是非常重要的两点——精神分析研究仍然不能使我们理解一个人怎样必然地成了这样的人，而不是另外一种人。
在列奥纳多的情况中，我们不得不坚持这种观点：他非法出生的偶然性和他母亲的过分温存对他的性格的形成，对他后来的命运具有决定性的影响。
在他儿童时期之后开始的性压抑把力比多升华为求知的欲望，并且造成了自此后他全部生活的性静止状态。
当童年第一次性满足之后，这个压抑不再发生了。
在另外某些人身上，它可能不会发生，或在极小范围内发生。
我们必须认识到，精神分析的方法不能进一步决定达到自由王国的程度。
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