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除了这件要务之外，理惠还搜刮了古坚家几位表哥的库存，带回来一大堆音乐杂志和许多卡带、黑胶唱片，恶补了一通日本20世纪音乐史。
目前被认为能代表“昭和女音”
的歌手公认是美空云雀，日媒称她和江利智惠美、雪村泉为“三人娘”
，三位女歌手都是1937年出生，也都是少年成名，是战后日本最知名的流行音乐女歌手。
江利智惠美15岁推出唱片《田纳西华尔兹》，雪村泉16岁以一曲《想い出のワルツ》走红，美空云雀更是12岁便开始灌制唱片。
日本艺能界少年出道的传统大概就是由此开始。
音乐领域从来没有谁能独霸乐坛，一直都是百花齐放。
三人娘因为出道年龄而得到了理惠的关注。
在已经有了知名前辈的大环境下，十几岁的百惠参加歌唱比赛也就不是什么特别稀奇的事情了。
日本娱乐产业从美国学来的成熟的商业运作形式也让“艺人”
从底层成了“明星”
，商业版税制度的规范化法律化，也让明星有了不菲的收入。
理惠看得心潮澎湃：这是最好的时代，但还真不是最坏的时代。
将太表哥人超好的，还帮她淘了一只电唱机，走邮局寄到横须贺，可以用来播放唱片。
最近她整天在家放江利智惠美的歌，觉得那首《田纳西华尔兹》真是好听极了。
这首歌1952年发行，英语与日语演唱，智惠美的嗓音条件得天独厚，唱起情歌十分优美舒缓，不像15岁的女孩；英语说的也极好，根本不像日本人的口音。
日语的发音问题，没有经过从小练习的话，英语的有些音日本人发不出来。
“三人娘”
的外貌形象也都很西化，实际就是美国化，谁叫日本是战败国呢？迎来了“五星天皇”
麦克·阿瑟的日本国民全盘接受了美国文化，这种心态也反映在娱乐领域。
三人娘都烫着卷发，打扮洋气，又都很漂亮，因此十分受欢迎，知名度差距不大。
不过，距离“三人娘”
名声大噪也已经有十几年了，三人都已经年过30岁，日本乐坛目前有些青黄不接，没有出现能与“三人娘”
相提并论的少女歌手。
因此音乐杂志上隔三差五就在说后浪的问题，唱片公司、经纪公司都在寻找下一个江利智惠美、下一个雪村泉、下一个美空云雀，但因为种种原因，目前女歌手不缺，可无人能像“三人娘”
那样具有极高的知名度、业务能力又强大。
理惠猛拍大腿：这不就是为百惠留出的空白吗！
目前日本艺能界尚无“偶像”
的概念，三人娘虽然音乐表演两开花，但仍然是传统艺人，私人生活与事业区分明显，歌迷有唱片就买，有电影就看，但不会上了头的追逐艺人。
也没有什么“粉丝经济”
，最明显的就是她们很少接广告。
百惠是最早吃到“偶像”
红利的明星吗？不确定，不记得了。
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