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阿?看着窗外，远处一群候鸟正掠过雪山之巅，排成“人”
字形，向着南方迁徙。
“去有回声的地方。”
她说。
旅程继续。
他们穿越峡谷，跨过江流，驶入一个个地图上几乎找不到名字的小镇。
每到一处，便寻找当地的“记忆节点”
??可能是某个老人口中的古谣，可能是一所废弃学校的墙报，也可能是一位民间艺人的即兴弹唱。
在贵州，他们遇见一位苗族银饰匠人。
他在每一件作品里錾刻微型文字，全是《播种》中的台词。
顾客买走饰品佩戴，便等于将禁词戴在身上。
“金属不会说话，”
他说，“但它记得温度。”
在宁夏，一位盲人说书人用秦腔演绎《播种》，将政治隐喻转化为神话寓言。
听众以为是在听《封神榜》，实则每一回都在复述一段真实历史。
“我看不见世界，”
他在演出结束后说，“所以我必须把真相唱得更亮。”
在四川凉山，一群彝族少年组建地下剧团，用母语排演全本《播种》。
他们在山洞里搭台，每月月圆之夜演出一场。
观众需徒步十公里才能抵达，且必须宣誓永不泄露内容。
“我们不怕被抓。”
团长说，“因为我们每个人，都只记一幕。
没人能一次性带走整部戏。”
这些碎片，通过吴穹建立的“回声网”
不断汇聚。
系统开始自动生成一张动态地图：红色光点代表活跃的记忆传播节点，蓝色线条表示信息流动路径。
令人震惊的是，这张图竟与三十年前“七位种子”
最初策划《播种》时绘制的“文化渗透路线图”
高度重合。
“他们在冥冥中完成了闭环。”
普周盯着屏幕，声音发紧，“当年他们想做的事，今天由千千万万个普通人实现了。”
阿?却始终沉默。
直到某个深夜，她在旅馆翻阅新上传的资料时，发现一段视频：内蒙古某牧民家中，一名五岁女孩正在背诵一首“睡前诗”
。
镜头晃动，背景杂音很多，但吴穹的AI语音识别系统仍提取出了关键词：
>“不要怕黑，因为黑暗也曾害怕光。
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