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周老先生在国内和国外的家中收藏了许多的家具，以明式为主。
对于他来说这是一个赏玩的过程，看到喜欢的买下，使用或者是观赏一段时间后或者是收起来或者是再找拍卖行转手卖出去，也是在这样的过程里他积累了不少的经验与鉴赏能力。
现在的周老先生，不是特别好的东西或者是自己特别喜欢的东西，他已经不再轻易动心了。
画案这样的经典明式家具，他自然拥有过，那是一张黄花梨的画案，真正从明朝保存下来的，他花了五百多万从佳士得拍下，至今还在他国外的家里放着。
但现在，他又看中了向齐所作的这张紫檀木嵌瘿木面心画案。
对周老先生来说，是不是古董其实没太大关系，他买这些物件并不是纯粹为了投资和倒手。
只要是自己喜欢，那它就是值得的。
况且，他认为向齐的这件作品是有气韵的。
是的，气韵，真正的好的作品是有气韵的，家具也是。
这便是大师与匠人的根本区别——匠人复制形制，大师则赋予灵魂。
对于周老先生这样的行家而言，评判一件家具的优劣，便是看这种玄妙而珍贵的“气韵”
。
就好像不是所有的明朝传下来的东西都能够成为价值连城的古董，比如明朝民间一个贫民家中随便打造的木凳子木桌子，也不可能在现代拍出高价。
真正能够随着时光而价值连城的东西，必然是拥有这般气韵的作品。
周老先生认为向齐所制作的这张画案就属于这个行列之内，它俨然已经有了宗师气象。
再过几百年，它也依然优秀不凡。
所以，即便是他已经拥有了一张珍贵的明代画案，他也还是想要把这件再收入囊中。
当然了，向明师傅所制作的黄花梨四出头官帽椅也是同等水准的作品，不过他出于私人喜好更偏向于这张画案。
大家都将目光投向了全息投影中的画案。
它选用上等小叶紫檀为骨架，木质坚重，色泽沉穆，牛毛纹与金星隐现其间，光华内敛。
最引人注目的，是那嵌于面心的大块瘿木。
“瘿木”
其实就是指树木因病害或受伤而生的瘤疤部木材，它的疤节本是伤痕，但在人类的眼中反倒成为了极其独特、密而不乱的天然花纹，如流云，如山峦，如涟漪，每一片都是世间独一无二的造化杰作，堪称瑰宝。
向齐甄选的这块瘿木面心，纹理华美如画卷，与周边深沉的紫檀边框形成了绝妙的对比，仿佛将一幅天然的水墨画镶嵌于严谨的框架之中，于稳重中见灵动，实乃点睛之笔。
向齐制作这张画案其实也不容易。
这份不容易并不是因为工艺，工艺对他来说驾轻就熟，当时皇宫御书房内的那张书案就是出自于他之手。
难度在于现在的好木料实在是太难找了，普通的木料他又根本看不上眼。
用他的话来说就是不值当。
因此，光是找合适的小叶紫檀以及瘿木就等了大半年，让木材经纪人到处去找，终于找到了值得他动手的木料。
他根据木性来设计案形，确保其结构百年不移。
所有榫卯皆沿用古法，精密复杂，却处理得不着痕迹，浑然天成。
当时他在制作的时候正好遇到他带高级研修班的课。
“我就是个木匠”
正好就在其中——
【向齐师傅在工作的时候，是完全沉浸式的，就是修仙小说里写的那种叫什么来着，想起来了，“入定”
！
就好像他整个人仿佛进入了一种玄妙的状态，做什么东西都有自己的节奏，说句好笑的，我站在旁边看他刨木花都能看半天。
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