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〈花木兰的故事恰恰提供了种种极端的情境，让一个弱小的女人面对亲情孝道和个人利益的选择，面对战争和死亡的极端危险，面对男扮女装和无数异性相处时的性别弱势引起的尴尬窘迫……
跟易青这部作品的人文内淋比较起来，好莱坞当年的那部什么为了家族的荣誉和逃避单调的婚姻生活，带着祖先们的嘱托去参加战争寻找爱情的那个卡通故事，就显得肤浅了很多。
也难怪，热情直接、简单浅显一直就是美国文化的主要特征。
毕竟是一个立国只有二百多年的国家，什么都不缺，就缺文化积淀。
综合易青的这种创作目的和思想，杨娴儿最后拟订了〈花木兰的后期美术制作草案。
她一遍遍的在电脑上模拟出执行后的情况，反复修改，以得到比较满意的效果。
比如整个拍摄场地主要是西北的沙化高原和北京的野长城。
杨娴儿把拍摄素材里的黄沙地重新“刷”
过，使得所有的野战场，在原本的黯淡灰污的色调基础上，加进了金子一样灿烂锃亮的亮色；把野长城中缺损的部分补齐，把周遭显得沧桑老气的绿色藤蔓植物加亮打绿；再把西北尘沙起时昏暗的天空加蓝加亮——这样在景物不会失真的前提下，使得整个片子的色调明快了一倍。
杨娴儿讨厌早期的电影那种暗得看不清演员五官的色调，仿佛那样才有“内涵”
，才“深沉”
一样，简直傻bo透顶。
尤其是一些得奖的乡村戏和都市小资电影，让人觉得中国到处都是肮脏阴暗的，不是贫瘠就是淫糜。
通过杨娴儿的这种设计，〈花木兰这个片子的效果，前景是残酷的战争，背景是美丽的中华大地，强烈的视觉反差象征隐示着主题和中华民族的一种精神，隐示着花木兰和战士们厌恶战争、急于结束战争，但是又不畏惧侵略的精神。
这么美的故土家圆，这么美的万里河山，谁愿意进行这种和景色不和谐的战争，谁不想享受和平？同时也象征着花木兰不是象美国电影里那样，为了什么功利的荣誉和功勋而战，作为一个中国女子，她要守护的只是自己的家人和故乡。
，！
扶助起来了，再向他们租售李氏的技术。
不过李恩华最初在美国注册的公司中文名叫联合国恩电子集团，后来逐步发展各种产业最后才组成李氏国际财团。
而他和大陆其他影业的合作用的还是联合国恩的名堂，其实只是个烟雾弹，让好莱坞的同行以为他还在摸索大陆市场，其实他私下早已和易青联系上，签下扶助租售条约声
这种合作方式在高级经济实体向低级经济实体的倾销中，是十分常用的一种手段。
也就是说，刚开始的时候，中国的影视企业或者单位的水平还不够高，就算给他们最尖端的技术他们也用不上。
掌握了高科技优势的高级企业，要想赚这些单位的钱，就要先把他们培养起来，使他们进步到能用这些东西的水平。
而作为低级实体一方，当然也迫切希望借助外来的资金和力量来提高自己的档次。
于是两边就会签署一种先扶助后租售的合约，由高级实体一方贴钱扶助低级实体一方，等低级实体达到了能用高级实体一方的技术的程度，就必须用相对高的价钱租售他们的技术来用，并且不能抛开最初扶助自己的合约伙伴去租买别人的技术。
比方说吧，易青一开始拍的《潜龙于渊，艺术水准虽然很高，但是用不上那么多的高科技手段，等得到李氏研究所的扶助之后，已经可以独力制作〈花木兰这样真正意义上的大片了，那他就要完全使用李氏的技术——其实这种合约形式本来就象不平等条约一样，对低级实体一方都是非常苛刻的，因为你弱小，你要接受扶助，未来就要多付出代价；虽然对于实力不高，发展缓慢的企业来说，不失为一种双赢。
但是这种合约形式一旦用在李恩华和易青师兄弟之间，那又是另一回事了。
易青跟李恩华商量的合约，扶助部分李氏可谓下大了本钱，而后来租售部分最多只能算公平交易。
所以刚才李恩华最后才会对孙茹有那么意味深长的一说，因为遵照孙老爷子当年的安排，李氏这一次付出的代价和押上的注码实在太大，要是未来华星不赚钱的话，整个李氏的亏损会远远大过华星本身。
当下听李恩华这么一说，杨娴儿他们还根本听不明白，孙茹就已经心领神会了。
她转头冲杨娴儿和华星的同事们道：“各位，具体操作部分，就要看你们了。
以前中国电影人总抱怨技术不好、机器不好、工业水平不够，现在让你们跟美国人在一条起跑线上，这部《花木兰》要是再不能大扬国威，那就是我们自己的过失了。”
杨娴儿骄傲的昂了昂头，看了一眼那活灵活现的孙悟空，然后转向华星美术、录音、导演组的后期制作人员们，微笑的、带着强烈煽动意味的说道：“电影是一个梦幻，它让我们相信，你家阁楼上那破旧的楼梯，也可以通向睡美人的古堡……各位，下面是魔术时间！”
电影是一个梦幻，它让我们相信，你家阁楼上那破旧的楼梯，也可以通向睡美人的古堡！
杨娴儿这两天时常想起这句话，每每就兴奋不已。
以前上大学的时候，她曾经无数次的想过放弃电影美术，干脆毕业后去正正经经的考个中央美院或者中国美院什么的高等美术院校的研究生——以她的天分，再加上名校学历，将来不难成为一代杰出的美术家。
之所以这么想的原因，就是因为她发现在中国做电影美术的人受限制实在太多了。
中国的电影美术指寻常常是能想到、脑子里有东西，但是真正做的时候却搞不出来，因为机器和技术实在太落后了——这就好象一个画家没有画笔、油彩、画布一样。
另一方面，由于观众的喜好问题，中国电影中的美术一般不被重视，大家显然更为注意剧情和明星的表演。
正因为这样，杨娴儿当年曾经因为这个问题反复的苦恼着，不过她最终还是无法离开电影——当她走进拉片室、走进三维动画设计机房的时候，心里涌起的那股激动和兴奋令她无法自己，她实在太热爱电影了。
当然，有一大半的原因也是因为她知道易青一定会留在电影这个行业的缘故。
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