天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
依依先给小意设计了大量的动物模拟练习和无实物练习，让她不分昼夜的做。
同时，她杀到文学组，拉了一个口才比较好的编剧出来，让他专职负责给小意讲花木兰的故事，各种民间传说的版本。
小意听完了故事以后，让她写开掘规定情境的笔记，小意工工整整的写了一大本好几万字。
每天，两个人就在练功房里废寝忘食的做练习和搜集有关花木兰的一切。
依依知道，易青之所以看中小意，就是看中小意的本色质朴，所以小意只需要本色表演。
这恰恰也符合表演学关于信念训练的基本要求。
所以依依从不告诉小意，花木兰是个怎样的人，她只是告诉小意。
你就是花木兰，花木兰的性格脾气，就跟你一模一样。
经过一段时间地练习，小意从一开始对依依的这个论断半信半疑。
渐渐变得深信不疑。
有时候在走廊上走，受了依依交代的某个同事故意在后面喊她：“喂，木兰！”
小意一定会本能的回头，很自然地一脸询问的神色，望着这个人，好象在说，你找我有事吗——她相信自己就是穿着现代人衣服的花木兰。
第二项训练，是层次感的训练。
层次感训练是演员训练中最难的。
也可以说，专业学表演其实主要就是在练自己的层次感。
一个四年本科课程，起码两年半是在练习演员的层次感。
一个没学过表演的正常人。
让他走进一个茶水间，给自己泡杯咖啡，吹凉了然后喝下去——只要不是生活不能自理或者行为与智力有障碍。
谁都能做到。
但是，现在如果告诉这个人，摄影机已经打开了。
现在请你“演”
一个某公司职员，走进自己公司茶水间去泡咖啡给自己喝，你演一个来看——同样的动作。
预备开始之后，这人一定手不是手，脚不是脚。
因为一个人一旦开始“演”
一个东西。
当他不是自己而是另外一个人，是个角色的时候，平时生活中地本能动作，都变成了需要思考的一个个步骤，就很容易顾此失彼。
比如先倒水后放咖啡粉、忘了应该加几块糖、喝的时候不知道用什么姿势，眼睛应该看哪里，手脚应该怎么放松等等，一些生活中不可能出现地笑话都会一一出现。
这就是所谓的本能丧失，层次感混乱。
一个简单的泡咖啡尚且如此。
要完成冗长复杂的剧情可能出现多少错误可想而知，一片电影拍摄过程中大量的ng就是这么来地。
所以层次感分明，先做什么后做什么，什么人物关系和规定情境之下该做什么，这些问题可以说是一个演员要面对的全部问题。
观众们俗称的演戏很“自然”
，或者演戏很“假”
，其实就是对演员表演层次感地一种评估，能够做到镜头前的层次感和生活中自己的行为层次感一样自然，可谓是大多数演员毕生追求的境界。
如果叫依依在十几天内把小意设计成一个层次感很强的好演员，无论演什么角色都能层次分明，无疑是奢谈；但是只针对花木兰这一个角色就容易的多了。
只要小意相信自己就是花木兰，然后让她对着剧本照本宣科就行了。
最后一关，是爆发力训练。
所谓爆发力，是演员层次感的一种附属能力。
没有爆发力的演员演戏就象一杯白开水一样，看得人非常气闷。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！