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梁超伟轻轻揉了揉自己的眼睛，默然向远处的易青举了举酒杯，仰头将杯中如血的液体一饮而尽。
易寻，倘若是龙，你便一飞冲天，腾空九霄吧！
……
圣诞和元旦过后，农历年很快就要到了。
《潜龙于渊》的拍摄部分终于全部完成。
所有素材大概五个多小时，毛片出来有十几盘拷贝。
孙茹看着这些胶盘大呼心疼，揪着易青的耳朵数落他不当家不知柴米贵。
易青对着这些心血之作，却傻呵呵的乐开了花。
其实他也知道要替公司省钱，但是一到现场，灵感上来的时候，他就忍不住觉得这个想法也好，那个创意也好，怎么都不舍得，样样都要拍……
按梁佳辉的话说，可拍的创意和想法太多导致超过预算，总比有些导演没东西拍绞尽脑汁在那里凑九十分钟的时长要好。
易青和孙茹请大家吃了关机饭，给梁佳辉和梁超伟结算了片酬，给公司演员部的演员发了薪水。
孙茹手上地预算已经划出去八九成了。
最初按照李杜的要求，这部戏投资至少要在五千万到八千万之间，实际孙茹给出的预算，是六千八百多万。
现在已经花去了将近六千万了。
剩下的八九百万给易青做后期，还要包括上档后地宣传费用，真是捉襟见肘，为难死易景了。
后期最要紧的，无非是剪接、洗印和做声带、做电脑特技。
在亚洲，日本的洗印技术和电脑特技目前是遥遥领先。
各国的电影，要想获得高品质的画面，都要拿到日本去冲印和做后期。
至于做声带，日本和韩国都有独到之处，一个电影要想做到音效、音乐和剧情和演员的表演贴合无间。
使观众在观赏过程中融入其中，完全感觉不到设计和做作的痕迹。
技术方面差一星半点也不成。
张一谋的《英雄和《十面埋伏》都是在日本做的后期，价钱贵的吓死人，还要受气，直到拍《满城尽带黄金甲，才搭上美国这条线。
美国人可就比日本人大度多了，公事公办，也不搞什么国别歧视。
易青也曾经问过自己，会不会为了艺术效果而委屈自己到日本去受人白眼。
这是一个很挣扎地问题。
看着《十面埋伏那种绚丽灿烂的画面效果，对于一个艺术家来说，简直是个梦想。
但是易青不会。
他当然知道艺术是没有国界地，但是艺术家却有自己的祖国。
他也许会为了艺术不要自己的爱情和生命，但是他不会为了艺术放弃自己心里的那点对国家和历史的坚持。
总有一天，等我有足够能力的时候，一定要在中国，建立起我们自己的电影工业一体化，建成我们中国人自己地“梦工厂”
——易青经常这样默默的想。
不过理想归理想。
毕竟还是遥远的事情，眼前《潜龙于渊》的后期怎么办？
孙茹向易青提这个问题的时候，易青就哈哈大笑。
其实他和李杜早就商量好了。
在剧本创作的初期。
他们就和美工部门确定了整个戏的一个“灰暗而不失明亮，黯淡中间插闪光”
的美术风格，重在强调一种大时代的历史沧桑感。
这样地色调不但恰好贴合影片的主题，也正好避过了目前香港和国内电影工业最成问题的后期制作不良地窘境。
香港电影八九十年代辉煌的时候，那时的后期还有点国际水平的样子。
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