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都不是他自己的——在此刻梁超伟不见了，眼前的完全就是剧本里的那个人。
以前在银幕上看梁超伟表演只是觉得他演技比一般人要好，此时面对面的看，才知道这位天才的表演者真是神乎其技。
通过入定式的冥想，摈除内心的一切杂念，在心中建立起强大地信念感，使自己完全相信，自己就是所要扮演的那个人物——接下来的任务，根本就无须去“演”
。
只要放松地做“自己，就行了。
梁超伟的这个行为，其实完全是齐世龙老师的齐派表演理论体验法的最深刻写照，但了不起的是。
齐世龙老师自己证明，这招梁超伟在拜在齐世龙老师门下进修之前自己就已经会了，没有经过任何的专业指导和训练。
用齐世龙老师的话说，梁超伟有一颗超脱了世故和沧桑的童心，用表演学的话说，演员要“象孩子一样的轻信”
——而梁超伟不用经过训练，天生就有这种能力，他能毫不犹豫的相信自己所要演的角色，把自己变成心中所想的那个人。
所以，他是个天才。
和梁超伟的天才相比，梁佳辉更象是一个以勤补拙的好学生。
他没有梁超伟那种与生俱来的信念感，但是，他会象一个严谨的学者一样，把演戏当作一门学问来做。
当年在电影学院的时候，易青就在学院展览室见过梁佳辉第一次来访电影学院时，向师生们出示的一本笔记本，当时易素并没有太强烈的感觉，直到现在见到实物，才为之叹服。
梁佳辉的笔记本上，用工整的小子记录了他所出演的每一个角色。
当他要接演一个角色的时候，他和导演商量过人物之后，就在自己的笔记本上开始记录他所想象的这个人物的一切的一切。
姓名、年龄、出生地、家庭、爱好、身高体重……还有他所爱的人叫什么、谈过几次恋爱、牙膏用什么牌子、吃火锅是吃清汤还是吃辣的、穿衣服喜欢大一码还是小一码、吃海鲜过不过敏、开车习惯快还是慢……念书的时候成绩好不好、有没有跟人打架、人际关系怎么样、有没有吃消夜和早餐的习惯——等等等等，只要是一个正常人所能够想象到的一切，他全记录在本子上。
只要梁佳辉接一个戏，他就走路想、吃饭想、睡前想，一有空就想，想到什么就记录在笔记本上，一有空就拿出来看。
这样经过一段时间之后，他自然而然的就成了他所要演的那个人，一举手一抬足，完全就在那个剧本规定的情境中。
他的这个绝招，很象学术界所谓的“开掘规定情境”
，就是把剧本提供的角境无限度的放大。
理论上说，假设我们能把一个虚构的人物的情境无限的放大再放大，放大到和一个现实中的人的全部生活、全部人生体验完全重叠的话，那也就是说，在艺术想象中，一个新的真实的“人”
出现了。
同样的，梁佳辉做这个笔记的方法，也是他自己想出来了，没有人教他，但是他却运用的炉火纯青。
外界的媒体，常常会传说一些所谓的明星演员演戏的秘诀，有说他们对着镜子练习表情的，有说他们坚持一分钟不眨眼，反复练习流眼泪的。
其实他们并不了解，所谓对着镜子练习，是一个把表演当做刻意的设计的错误观念，以为表演就是摆动作和做表情，而所谓好演员要在十秒钟之内哭出来的说法，更是烂俗的综艺节目的桥段。
在这个浮躁喧哗的世界里，又有几个人，能象梁佳辉先生和梁超伟先生这样，用自己的灵魂去热爱一种东西，并为之倾倒终生呢？有时候，易青看着梁佳辉和梁超伟和依依、小云谈剧本是那种毫无架子、一丝不苟、废寝忘食的认真劲，会特别感动的想到——也许两位影帝的秘笈根本就不是冥想和写笔记。
他们那种对艺术诚挚的近乎狂热的喜爱和追求，对工作认真的近乎偏执的敬业态度，才是他们得以功成名就的真正秘笈吧！
在这个圈子里，某种微妙的平衡很重要。
，！
告别道：“不用再送了，我刚才留给你们的电话。
是我私人的手机，请帮忙不要向媒体外传。
平时你们可以用这个号码与我联系，再见、再见。”
易青和李杜连连点头，不舍地与偶像挥手告别。
直到梁佳辉要走出大楼了，易青才猛一激灵的想起：坏了！
整整一下午几个小时地时间，居然连最最重要的那件事情都忘记了问！
想到这里，易青连忙拔腿上前。
叫住梁佳辉道：“梁先生，我想请问一下，您是决定要接这个角色了吗？关于片酬方面，不知道您还有没有什么要求，或者有什么底限，我们需要做公司运营上的协调。”
梁佳辉哑然回头，马上又摘下墨镜听别人说话。
等易青说完后，他露出一个满不在乎的微笑，不假思索的举起右手伸出五个手指。
五百万！
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