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老师骂我是疯子，同学笑我神经质。
可当我看到画布上的东西，我才觉得……我活过一次。
>
>也许艺术不是美的再现，而是痛的出口。
如果我能把这份窒息感传递给别人，哪怕只有一瞬，让他们也感受到那种快要炸开的压抑……那我就不是毫无意义的存在。
>
>总有一天，我要画一幅画，让全巴黎的人都喘不过气来。”
录音戛然而止。
我瘫坐在椅中，久久无法言语。
原来《命运之屋》系列并非凭空诞生，而是源自一场贯穿生命的内在暴风雨。
那些被世人称为“怪诞”
、“病态”
、“歇斯底里”
的笔触，不过是高更用尽全力从灵魂深处挤出的真实。
几天后，我带着木盒前往莱昂纳尔位于左岸的寓所。
他刚完成一部新剧的初稿，主题正是“记忆如何塑造人格”
。
听完我的叙述，他沉默良久，最终点燃一支雪茄，烟雾缭绕中低声说道：
“你知道吗？《雷雨》剧本最初的标题其实是《囚笼》。
剧院董事会认为太阴郁，才改成了更具戏剧性的名字。
但我一直保留着手稿原版，扉页上写着一句话：‘所有的家庭悲剧，本质上都是一场集体慢性自杀。
’”
他站起身，从书柜深处取出一本皮革封面的手记。
“这是我私人记录的创作笔记。
里面有我对剧中人物的心理剖析，也有我对当时法国中产阶级精神状态的观察。
我想……现在该把它交给你了。”
我接过手记，翻开第一页，赫然发现一段文字与高更的录音惊人呼应：
>“男主角并非因乱伦而崩溃，而是因为他意识到自己一生都在扮演角色??丈夫、父亲、法官、绅士。
当他终于想撕下面具呐喊时，却发现喉咙早已被社会规则缝合。
这才是真正的恐怖：你明明活着，却早已死去。”
我猛然抬头：“所以《雷雨》的成功，不只是因为高更的画，而是因为你们两个疯子，各自在不同领域戳穿了同一个谎言。”
莱昂纳尔笑了，眼角泛起细纹：“我们不是疯子，是清醒者。
只不过大多数人宁愿装睡，也不愿面对噩梦。”
就在此时，楼下传来敲门声。
仆人引上来一名邮差，送来一封来自马赛港务局的公函。
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