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陈阳不由自主地朝着宝座走去，目光也逐渐变得专注起来。
走到近前，陈阳仔细端详着宝座的每一个细节，心中暗自惊叹：好家伙，这又是一件价值不菲的宝贝！
清中期紫檀剔红有束腰马蹄足龙纹宝座 宝座的屏风式围子，宛如一道神秘的屏障，将帝王的威严与尊贵巧妙地隔离于尘世之外。
围子外轮廓，以流畅的线条勾勒出拐子纹的曼妙姿态，彰显出工匠对传统技法的娴熟掌握。
拐子纹，形似弯曲的如意，寓意吉祥如意，绵延不绝。
内部则髹以朱漆，色泽深沉，如凝固的血液，象征着帝王的无上权力。
在朱漆的映衬下，五爪云龙纹栩栩如生，腾云驾雾，仿佛要破壁而出。
云龙，鳞片分明，爪牙锐利，眼神炯炯，威严十足。
海水江崖纹，波涛汹涌，气势磅礴，寓意着江山永固，国泰民安。
龙纹 正中央，一颗硕大的火珠，被一条巨龙紧紧环绕，龙戏火珠，象征着帝王掌握着天地间的至高权力。
两侧，飞龙相向，腾空而起，姿态矫健，气势非凡，仿佛在守护着帝王的宝座。
剔红工艺，层次分明，色彩鲜艳，将龙的威严与神圣表现得淋漓尽致。
外部围子上，则兼用剔红和剔黄两种技法，雕刻着整饬有序的龟背纹和卍字纹。
龟背纹，象征着长寿和吉祥，卍字纹，则代表着永恒和幸福。
这些纹饰与颐和轩的龟背纹匾额的装饰和谐统一，共同营造出一种庄严肃穆的氛围。
宝座座面，同样髹以朱漆，其上以描金技法饰满宝相花，又称缠枝莲纹，寓意着生生不息，富贵吉祥。
龟背纹 宝相花，花瓣饱满，层层叠叠，线条流畅，栩栩如生。
中央，则是一朵团寿纹，寓意着健康长寿，福寿安康。
红漆与描金交相辉映，璀璨夺目，更显皇家气派。
宝座围子的拐子纹和座面的宝相花，都是清中期的典型纹饰，体现了当时的审美风尚。
座面底部，则采用了披麻灰的工艺，这是苏作家具的特色，更增添了一份古朴和典雅。
田家青所着《清代家具》中记载的紫檀宝座，也采用了苏作风格，并同样以拐子纹作为围子装饰。
束腰稍高，挖渔门洞，沿边阳线精致流畅，更显工艺精湛。
鼓腿彭牙，大挖马蹄，造型优美，稳重大气。
牙、脚圆格角相交，沿边亦起阳线，细节之处，无不体现着工匠的精益求精。
底承托泥，踩龟足，更显稳固和尊贵。
宝座围子上，龟背纹和卍字纹整饬有序，与颐和轩的龟背纹匾额装饰风格一致，呈现出和谐统一的格律。
宝座围子，大多以五爪云龙、海水江崖纹饰之，陈阳对此类纹饰可谓熟稔于心。
然而正因为五爪云龙、海水江崖纹用的较多，很多人认为，皇家器具，很少用龟背纹，却不知道这龟背纹，却也历史悠久，意味深长，令人不禁想要探究一番。
《周易注疏》中的一句：“灵龟谓神灵龟兆，以喻己之明德也。”
灵龟，象征着神灵，象征着长寿，古人对其崇敬备至。
这种龟背纹在故宫中倒是常见，故宫颐和轩，便大量使用龟背纹饰，这其中是否也蕴含着帝王对于长寿的渴望？
颐和轩之名，取自颐卦卦辞“舍尔灵龟，观我朵颐”
，乾隆皇帝或许正是以此来祈求福寿绵长。
置身于恢弘的宫殿建筑之中，家具的纹饰也与整体风格和谐统一，这体现了古代工匠的巧思和技艺。
颐和轩的龟背纹匾额，与大殿的整体布局相得益彰，更增添了一份庄重与肃穆。
颐和轩分为南北两厅，北厅空间逼仄，即便如此，乾隆皇帝依然在此设置了宝座间，其地平狭小，仅能容纳一张宝座。
颐和轩 这张宝座就是龟背纹，龟背纹宝座，静静地矗立在北厅之中，上方悬挂着“导和养素”
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