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像《将军》和《乱舞春秋》，也差不多，反正什么路没走过，那就都走走过，没准走得通。
不过这一通尝试下来，我倒还是觉得遵循宫商角徵羽的五音调，或许是最好的路。
想要靠说唱实现新国风，我觉得不太现实。”
苏思妤难以想象，路晨的抱负已经到了这个程度。
他考虑的，都是时代性的东西？！
“路晨老师，可不可以再展开来讲讲？”
苏思妤的心跳此时已经来到了顶点。
仿佛每说出一个字都好像要耗费平时几倍，甚至十几倍的力气。
路晨抿了口茶水道：：“展开讲，其实也没什么好讲的，一歌真要分，就四个部分，或者三加一：曲，编曲，歌词，还有唱功。
编曲我已经说了，我认为新国风，可以试着中西融合，创造出不一样的编曲效果。
同理，曲子的旋律，也需要在传统五声音阶上，进一步拓展。
其实，新国风最难的地方，与我而言，不在编曲，也不在曲，而是在歌词上。
要用古辞赋，古文化，玩出新概念。
这就要讲到一个最飘忽不定，但也最重要的玩意——意境！
你就拿我那几国风歌来说。
哪歌的意境最好？
——《难念的经》。
但这歌用的还是古旋律，古编曲，古概念，用禅理当题眼。
严格来说，它不是一新国风歌曲。
《月光》是我尝试新古风的第一歌。
包括编曲，唱法上，我认为它都是成功的。
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