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李承乾的指尖悬在壁画前三寸处，不敢真的触碰。
画中一位比丘尼正双手合十，她眉间的白毫用珍珠粉点就，在晨光里竟像真的在发光。
像极了长安大慈恩寺的辩机法师，当年玄奘大师译经时，他就是这般专注。
尼的僧袍边缘，藏着几簇极小的唐式兰草，叶片的卷曲弧度与大明宫御花园的兰草不差分毫。
王玄策举着油灯凑近角落，光晕里浮出一群模糊的影子："
这是供养人的行列，您看中间那位戴幞头的，分明是咱们大唐的商旅。
听当地老僧说，当年开凿石窟时，有位姓王的长安商人捐了整船朱砂，画工便把他的模样留在了壁画里。
商人腰间的蹀躞带挂着算袋与佩刀，正是贞观年间的样式。
"
李敬玄的画板上已铺陈开绚烂的色彩，他忽然指着飞天的飘带惊呼："
陛下快看！
这绿色用的是孔雀石，却混着咱们大唐的石青，两种矿物在光线下竟折射出七种颜色，像雨后的彩虹。
指尖蘸了点清水，轻轻点在画纸上临摹的飘带处，"
您瞧，洇开的水渍都和壁画上的晕染一模一样，可见当年画师对水分的拿捏有多精准。
"
行至十九窟，众人被一组立体雕刻吸引。
中央的涅盘佛像长达十丈，佛陀的右手枕在耳下，左手自然垂落，衣纹如水波般从石床上漫下来，竟看不出人工雕琢的痕迹。
最精妙的是佛陀的表情，眼尾微垂，嘴角带着若有若无的笑意，仿佛刚从永恒的禅定中醒来。
李承乾绕着佛像踱步，忽然发现基座的莲瓣上刻着极小的汉字："
贞观十五年，沙门玄奘过此，愿众生离苦得乐。
虽小，却笔力遒劲，带着《兰亭序》的飘逸。
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