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有时类似于女孩子被强|奸后，想着“假如我爱他”
，这不可挽回的伤害就合理了；有时类似于“假如我该死”
，受到不可挽回的创痛时努力寻找“我本就活该”
的证据，那么伤害也变得理所当然，变得不那么痛。
他第一次意识到这一点，是远在英国时，听到姐姐打电话，说起一位圈中很有名望，在外风评极佳，为人和蔼可亲的导演，他的儿子和子夜上一间小学。
某天子夜回家，同母亲小声讲了一件极隐秘的猥|亵之事，问母亲，“这是不是不妥？”
被陈金生听见，觉得似乎是一件极丢脸的事。
当即讲了类似，“你想做什么，报警抓他？”
之语。
子夜答不是。
陈某接着说，“够丢丑了，还有脸讲。
想博取关注？”
子夜没有再提，哪怕之后数年万分抗拒去学校，也都没有再提。
直到十年前，该名男子因为猥|亵幼童上了新闻，因为背景强大也就不了了之。
而这桩子夜蒙受不白冤屈的陈年旧案，也因为“丢人”
，而在陈家不了了之，往后也没有人再提起过。
第二次，是关于子夜写作。
写作经验，最初往往是经由模仿得来的，世间名家都不例外。
陈家有几位很好的榜样，所以子夜起初模仿对象是姑姑。
那时他约莫八九岁，尝试模仿她一片女性小说的口吻，来写一位女子的黄粱一梦与生老病死。
欢欢喜喜捧去让陈沪君点评，却换来一通不留情面的羞辱。
“你这坏种，小小年纪，好的不学，学起偷东西，”
经由谭大姐转述，陈沪君是这么讲的，“三岁看到老，从小偷鸡摸狗，大只能去馆子里卖肉。”
书里也写不出这样对幼童令人发指的羞辱。
这样惊悚的话，宛如心理变态，简直不忍卒听……应当还有相对应的肢体暴力，但谭大姐没有转述，也许也觉得难以启齿。
再后来，他听说过许许多多他们关于子夜的议论。
评价变成了，他“撒谎成性”
，因为“会突然说自己身上生蛆。”
时常不听人讲话，不与人打招呼，一点礼貌也没有，和他母亲一个德行。
但他又常常藉由对子夜的诸多污蔑，从只言片语窥得他内在极为聪明的真相。
谭大姐对陈沪君心生怨怼时，偶尔也会对子夜中肯点评：“他看三流小说，也能有一流感悟，常常无意间使兄妹两的观点颜面尽失……小孩子要引导，不可打压。
兄妹两却坏得很，常批驳他，说他讲错了。
两个业界名流，在饭桌上就一个观点，对一个小孩子齐齐开炮，非得逼他承认自己讲错了才肯罢休。
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