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站在填平的草皮上来来回回反复踩实，再用铁锹背面将薄薄的积雪拢到接缝处，汪海满意地拍了拍手。
雪势短时间内不会停，用不了几个小时，草面就会被新雪覆上，然后再过上几天，这里应该就什么都看不出来了吧。
丢下铁锹，汪海来到放在草坪外鹅卵石小路上的推车旁。
推车上盖着工具房临时找来的锈红色雨衣，不过雨衣长度有限，两条还有些僵硬的小腿白晃晃地裸露在衣摆之外，而且整个下半身也直接耷拉在了地上。
汪海耸起眉骨摇了摇头。
平时运货的铁质板车只有五六十公分的长度，但是尸体僵化很难折叠，平放只能容下三分之一，这样的情况下，搬运起来肯定不易，说不定稍一颠簸，就会溜下推车。
汪海原地想了想，然后以一种骑马的姿势，单脚跨过推车，躬下身子，隔着滑腻腻的雨衣摸到了尸体的腰身位置，接着猛地发力往前一提，尸体的背部和臀部好刚落在了推车平板的前后沿。
这样，雨衣包裹的僵硬尸体立刻形成了跷跷板似的平衡状态。
硬胶材质的万向轮在凹凸不平的鹅卵石路面上接连发出密集的哒哒声，在静夜中显得异常的刺耳。
而随着持续的小颠簸，尸体的腿部和头颈部也呈现出弹簧般有规律的跳动。
虽然雨衣的头罩盖住了尸体面部，但是背身拖车的汪海依然可以看到在自己脚上方来回颤抖的侧颈。
颈根处已经覆上了一层薄薄的积雪，耳蜗中则是填满了黑润的泥土，而雨衣头罩前沿的透明位置还半遮半露出一只直盯向他的眼睛。
汪海暗吞了吞口水，把头强拧到身后，这时他才发现已经快从后院绕到了车库。
汪海赶忙停了下来，然后踱步到车库正前方的花坛边。
虽然苏芮说已经安排人拆掉了监控，但是保险起见，还是得再检查上一遍。
摄像头藏的很隐秘，刚好落在花坛矮灯后方的灌木里，这样不仅能为监控提供足够的照明，而且因为光源的遮挡，晚上也基本上不可能被发现。
拨开冬青枝叶，汪海拿手机电筒照了照，摄像头已经不在，两股绝缘胶布包起的裸露电线，让他立刻松下了一口气。
接下来没了顾虑，汪海一鼓作气将尸体用推车拉进了车库，然后转身关上了卷闸门。
苏芮家的别墅是十多年前在自家地上盖起来的，多少都有些半违法的性质，当时或许是为了三世同堂而考虑，房子修的特别大，地上三层，地下还叠了一层。
因为这里离市区较远，来回都需要用车，所以车库也留的很大，足足可以停下三四辆还有余。
别墅改成工作室后，前院和地下室变成了展示和仓储空间，一楼用来办公，二楼存放杂物，汪海则独居在了三楼。
而车库也被隔出了大半当作工具房和汪海的雕塑室。
水泥雕塑和金属雕塑部分都有合作的厂家，汪海在这里主要做石雕，石膏像和陶器。
雕塑室很是杂乱，正中放着一张原木工作桌，斜支的画架经常看心情被他挪来挪去，角落横七竖八地堆放着许多石膏像以及陶件的残次和半成品，一袋袋的石膏粉和粘土料沿墙堆成了一排，而靠窗的位置则放着一台用来烧陶用的燃气梭式气窑。
把挡在路中的画架，椅子和杂物收拾到了一边，汪海把推车直接推到了四四方方的气窑旁。
打开厚厚的窑门，拆掉中间的金属棚板，窑炉内立刻出现了一个完整的空间。
接下来的步骤就是把尸体装入窑炉内，不过掀开雨衣，将尸体挪到窑口位置的时候，汪海却遇到了麻烦。
因为平时只是用来烧制陶件，所以购置设备时选择了小型的气窑。
这种小型气窑的优势是便捷易用，节能环保，大多数陶艺教室用的便是这种设备。
但是最大的劣势却是有效空间太小。
当然平时正规使用时，这根本不能称之为劣势，但是现在用来焚烧尸体，空间太小的问题就立刻暴露了出来。
整个窑炉内的空间只有半个立方，长宽接近一米窑口其实还好，问题是里面的进深只有不到50厘米。
那就只能侧着放了。
对着窑口，在心里测算了下摆放的位置，汪海左手插进尸体腋下，右手拖住膝弯，以一种公主抱的姿势，将尸体抬起。
尸体太沉，汪海憋了老长一口气才勉强直起了腰身，而因为抱姿和尸僵的原因，“公主”
的面部几乎贴在了他的左脸上。
一股似有似无的冰凉气流立刻从尸体的嘴鼻中窜进了他的左耳，耳膜上还似乎跳动回荡着一种从喉间摩擦出的嘶嘶声。
这让汪海直接一口气松下来，瘫在了地上。
尸体直接重重地压在了汪海腰间，肝肾瞬间仿佛被挤破了一般往大脑中传递着痛感。
顾不上疼痛，汪海手脚并用使尽全身力气，才像一个躲在尸堆下的逃兵一样，从尸体下惊慌地钻了出来。
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