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视频通话结束后的第三天，我（苏晴）才感觉自己从那场“能量浩劫”
中，稍微恢复了一点人形。
像是得了一场重感冒，头脑昏沉，四肢乏力，对什么都提不起兴趣。
但不同于疾病带来的纯粹虚弱，这种疲惫里，混杂着一种极其细微的、连我自己都不愿深究的……余震。
林夕的声音，她清晰而克制的提问，她最后那句温和的“再见”
，偶尔会不受控制地在脑海某个角落回响。
每一次回响，都会引起一阵轻微的心悸，但不是纯粹的恐慌，更像是一种……被陌生频率扰动的紊乱。
我强迫自己不去想。
将全部精力投入到剧本新一轮的修改中，试图用熟悉的工作筑起堤坝，阻挡那扰人的余波。
然而，世界似乎并不打算让我安宁。
周编辑的邮件再次到来，附件里是编剧团队根据各方意见（包括我那可怜的“内在引力坍塌”
论）调整后的新版本。
他言辞恳切，希望我能“再把把关”
，尤其关注叶文婧角色线的“连贯性与深度”
。
我点开文档，像一头警惕的母兽，巡视着自己幼崽的领地。
大部分关于叶文婧核心动机的修改，确实遵循了我指出的方向，这让我紧绷的神经稍微松弛了一毫米。
但当我读到第三幕时，眉头再次皱紧。
他们增加了一段戏。
男主角通过监控，看到叶文婧在观测站里状态异常，深夜前往劝阻，并流露出明显的担忧和……某种超出同事范畴的关切。
又是这样。
像吃蛋糕时咬到了一块硬塑胶。
看似为了增加戏剧性和情感互动，实则破坏了叶文婧那种孤绝的、不被理解的、独自面向深渊的纯粹性。
这所谓的“关切”
，就是最典型的“噪音”
。
它试图用通俗的情感逻辑，去稀释一个灵魂在真理边缘挣扎时，那种无法言传的、近乎非人的孤独与决绝。
一股无名火，混合着被冒犯的刺痛感，悄然升起。
他们还是没懂。
或者说，他们选择性地懂了，但在商业和所谓“观众期待”
面前，选择了妥协。
我几乎能想象出，林夕在读到这段戏时，会面临怎样的表演困境。
她需要如何去平衡这种外来的“噪音”
与叶文婧内在的“引力坍塌”
？
这个念头的出现，让我自己都愣了一下。
我为什么会下意识地去想她的处境？
手指放在键盘上，想要像之前一样，留下尖锐的批注，指出这段增戏的愚蠢和破坏性。
但一种深深的无力感，攫住了我。
说多少次，似乎都一样。
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