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这不是对称的铺陈，也不是传统的分工逻辑。
声音在他手下折叠成一个无法展开的结构。
像是一张被折起多次的信笺，留着未曾说出口的语句。
旋律向内收，又被和声轻轻托起，向外展。
这一刻，他意识到：
自己不是在试图修正那场过去的失败，也不是为谁证明什么。
而是在用音乐，为自己完成一次真正的离开。
木管引入一个新的段落。
单簧管延出一串悠长的呼吸，他顺势放慢了指尖的收束动作，在尾句到来前，悄悄留出一秒极短的空隙。
乐谱上并没有这段间歇。
那一秒，是属于他的空白。
不是技术手法的考量，而是一个清醒的抉择：
这段旋律，是继续按照“精准”
去完成，还是……尝试另一个方向？
他选择了后者。
尾句展开在高音区。
他没有加重音量，而是轻轻把音色往内压了一寸，令每一个音粒都产生微妙的内在张力。
不是响度的提升，而是一种动态能量的唤醒。
这一句没有特别华彩，却像是水面下突然浮出的心跳。
音乐仍在继续，但他在心中轻轻说出那句话：
“这一次，我不是在重复。”
乐章切入得很快。
当第二乐章最后一个音符的回响还未完全消散，指挥的手势已悄然变换。
弦乐随即进入，清晰而有力的快板节奏一闪而起，如疾驰的马蹄，带动整个舞台的气流重新聚拢。
江临舟在这一刻深吸了一口气。
他没有急于落指，而是将手悬在键盘上方，轻微地、几不可察地调整了一下坐姿。
他的视线扫过长笛手。
那个曾在排练时提醒他“节拍往前提一点”
的女孩。
两人目光在空中短暂交汇。
他轻轻点头，对方微笑回应，旋即低头投入乐谱。
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