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佐藤编剧则持续对剧本进行着微调与打磨——调整某句台词的语气，丰富某个场景的细节描写，或是完善角色互动的层次感。
但这些改动始终保持着恰到好处的分寸，整体情节框架始终保持不变。
随着剧本日趋完善，剧本讨论会的重心更多变成了警务科普和实战动作指导。
大多数时候松田负责演示标准的战术动作，萩原则在一旁补充着那些剧本难以承载的鲜活细节，比如刑警在审讯时的小习惯、办案时的团队配合，甚至是不同警种之间的微妙差异。
这些专业指导让整个制作团队对警匪题材有了更清晰的概念认知，如果能够使用的好，必将大幅提升电影的质感与可信度。
而在密集的体能训练和动作戏排练之余，神矢苍介则将更多精力投入到了文戏的钻研中。
这部双男主设定的电影虽然以神矢饰演的桐生凉为叙事核心，开场与结局皆围绕他的视角展开，但作为坚守法律与秩序的正派角色，桐生凉的人物弧光比起亦正亦邪、手段极端的反派矢岛英司，显得更为内敛。
神矢明白，这个角色不能依靠夸张的表演博取眼球，而必须通过细腻的层次变化让观众感受到他内心的波澜——否则很容易被反派角色的戏剧张力所掩盖。
为此，神矢在训练间隙，或者独处时刻，总是不厌其烦地揣摩角色。
他的笔记本上密密麻麻记录着桐生凉的心理轨迹：
初期是精英刑警的自信与锋芒，举手投足间透着游刃有余的专业感，对司法体制抱有近乎天真的信任；
中期是察觉异样时的怀疑与挣扎，面对昔日同僚背叛时的动摇与痛楚，但仍试图在规则内解决问题。
后期是当发现整个系统都已腐化时，他必须在“遵守规则”
和“追求真相”
之间做出抉择，而这一过程，必须让观众感受到他内心的撕裂感。
更复杂的是，他还需要精准把握桐生凉对矢岛英司的关系与态度转变。
这对宿敌从头到尾都在进行着高智商高武力的博弈，直到最后才发现双方都是被更高层势力操控的棋子。
虽然短暂联手破局，但两人根本立场始终对立：桐生凉坚持通过合法途径揭露真相，而矢岛英司则信奉以暴制暴的极端手段。
在表演处理上，神矢为这三个阶段设计了合理的过渡：
初期是将矢岛视为必须绳之以法的罪犯，态度冷淡，行动果决，展现精英刑警的专业与克制；
中期是当自身信念动摇，面对这位宿敌时，眼底会不经意流露出压抑不住的动摇、困惑，甚至一丝同病相怜的复杂情绪；
后期是短暂合作时，则表现出既不得不联手又无法认同对方手段的矛盾心理……以及在对方最终身死时，那份糅杂着震惊、惋惜、痛苦与一丝解脱的复杂心绪。
夜深人静时，神矢常常伫立在公寓的落地窗前，让东京的万家灯火倒映在瞳孔中。
他会不自觉地想：若是桐生凉站在这里，会如何看待脚下这座不夜城？是看到罪恶在霓虹下的阴影，还是守护者在暗处点燃的微光？
路过警笛鸣响的街头时，他会下意识放慢脚步，分析若是桐生凉在此，会先观察现场的哪个细节？是围观群众不自然的站位，还是地上不合理的刹车痕迹？
他慢慢拼凑出这个人物的内心，又慢慢丰盈他的骨架，直到桐生凉的形象逐渐清晰起来，鲜活地存在于他的意识深处。
渐渐地，这个虚构的人物在他心里有了温度。
他熟悉桐生凉思考时会不自觉地摩挲左手的习惯，面对压力时下意识抵抗姿态挺直的背脊，甚至能准确预判这个角色在每个情境下会做出的选择。
就像量身定制的西装，他一点点调整自己的举止神态，直到与角色完美贴合。
不是穿上戏服，而是让角色从内而外地“生长”
在自己身上。
……
“简直像是灵魂附体……”
萩原手中的咖啡杯停在半空，他望着眼前熟悉又陌生的友人，喉结不自觉地滚动了一下，紫罗兰色的眼眸中满是惊异。
神矢只是简单地调整了站姿，身体呈现一种既放松又蓄势待发的姿态，右手虚搭在腰间，仿佛那里真的悬着一把配枪——整个人的气场便发生了翻天覆地的剧变。
当他抬眼望来时，那双总是蕴着温和笑意的眼睛，此刻冷峻如冬日里冰冷的海面，连眨眼的速度都变得克制而缓慢，透着一股洞穿人心的审视感。
“说服性很高。”
松田突然出声，打破了客厅里几近凝固的空气。
他抱着手臂靠在墙边，墨镜后的眼睛微微眯起，“连呼吸节奏都变了。”
他指了指自己的肋下，“之前教你的那种深度、稳定的战术呼吸法，掌握得很好。”
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