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虽然不同手稿的旋律片段乍看毫无关联，甚至风格迥异，从模仿古典到近乎无调性，但细究其核心意图，如果它们有意图的话，似乎都指向同一种表达—一一种对『特定声响”
或『特定振动模式的执著追求。
书写者似乎並非在创作悦耳的音乐，而是在试图『捕捉”
或『再现”
某种他所感知到的，难以名状的『声音。
这种追求超越了常规的音乐审美和技术规范，显得极其私人化，甚至偏执。
结合其发现於战爭末期混乱的米塔拉斯庄园背景，不禁让人猜测，书写者是否在通过这种奇特的方式，记录某种战时特殊环境下的精神体验，或者对某种『安全”
或『秩序”
的抽象渴望？当然，这仅仅是基於手稿表面的一种推测。”
索菲亚看到这，看著这些音符，尝试在脑海中构建它们。
她翻到书后的参考文献和索引部分，查找关於这批米塔拉斯乐谱的原始档案记录。
索引里清晰地指向了国家档案馆下属的一个“战后文化遗產回收与整理”
分类目录，並標註了具体的档案卷宗编號。
她找到一台空閒的电脑，登录自己的学生帐户，顺利进入了该档案的资料库页面。
输入卷宗编號后，屏幕上跳出了详细的条目信息，档案显示，学院图书馆在五十年代接收了这批米塔拉斯乐谱中的一部分，共37份，並进行了数位化归档，收藏在“战时社会文献”
子库中，而且標註了可在线访问。
她点开了编號为001的手稿，果然如书中照片所示，混乱不堪，她耐著性子，按照编號顺序，
一份份看下去。
变化是缓慢的，但確实存在。
从10號手稿左右开始，虽然节奏依然古怪，但音符的书写变得清晰了一些，涂改减少了。
更重要的是，索菲亚开始隱约感觉到一种—方向感。
书写者似乎不再漫无目的地堆砌音符，而是在尝试不同的组合，试图让那些不协和的跳跃，突兀的节奏转换，奇怪的组合產生某种特定的“效果”
。
到了20號手稿，这些动机开始被有意识地重复，变奏，叠加。
节奏也变得相对固定，不再是隨心所欲的延长或缩短。
越靠后靠后，乐谱呈现出一种奇异的“成熟”
。
索菲婭能清晰地感觉到，书写者似乎逐渐“摸到”
了他想要的那个声音的边缘轮廓，手法虽然依然笨拙，但那份意图越来越清晰，强烈，
乐谱上开始出现一些核心旋律，它们在不同的节奏中重现。
旋律变得更有目的性，带著一种强烈的驱动感，仿佛在追逐，在模擬，在呼唤著什么。
1t1
37份手稿看完，索菲婭靠在椅背上，她可以肯定，这些手稿记录了一个持续的过程，但这个过程显然没有结束。
这不是为了创作美妙的音乐，而是为了记录，理解，並最终“再现”
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