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赵乐菱就跟导演商量，时间问题我这边能保证，我们先试试看，真来不急再说，我只需要十天做头期曲目定案，曲子定了再谈其他。
如果曲子定不了那用原来的就用原来的，要是曲子定了，钱跟不上，这就不是她的问题，是制作方要考虑的，一分价钱一分货么。
总导演没有想到音乐导演口气那么大，不过年轻人么，锐意进取，试试就试试呗。
在尝试的过程中，赵乐菱就跟进了剧组。
这个项目在拍，她需要时间跟导演沟通，导演的时间都在剧组，她就抱着笔记本去剧组做事。
进了剧组，这个项目的第二个麻烦就出现了，尹济均也是个意识流的甲方。
这位很有赵乐菱最初接话剧的那位导演的特色，讲感觉，要五彩斑斓的黑。
说起来，这种甲方其实最常见，这种甲方也最让人头疼。
不过甲方么，不让人头疼就不叫甲方了。
作为乙方，赵乐菱一来不是第一次跟这种甲方合作，二来，她都进化，还怕什么甲方。
先跟编剧详细了解过剧本的赵乐菱，对于导演提出五彩斑斓的黑这个要求，给出的回应是原定的十五首选曲，她扩展成三十首曲目。
最终放到导演面前的是四十首，多出来的十首是上一位音乐导演的曲子，不是对方作曲，是对方邀请作曲家写出来的曲子合集。
音乐导演的工作方式有很多种，有郑在日那种主题曲自己写，细枝末节找别的作曲家写的；也有同项目前音乐导演做的全部邀请作曲家作曲。
反倒是赵乐菱这种全部曲子都自己出的导演很少见，少见到基本没有。
为此，在十天后，一天拍摄刚宣布收工，音乐导演就找上来说曲子都好了，问自己有没有时间听听看的情况。
导演叫上一帮人一起听，就在片场，有兴趣的都能来听。
四十首曲，纯音乐。
对于音乐素养欠缺的普通人来说，听到最后很容易混乱。
导演就被搞混了，他已经不太能分辨得出哪十首是原定的十首了。
赵乐菱就是知道会这样才会把四十首混在一起，不然导演不愿意加钱硬是要嘴硬说原定的十首好呢？不是没可能啊。
干脆就混起来，你说那十首好？你得听得出来那十首是哪十首才行。
光是听曲感觉哪首都不错的尹济均又不好意思问赵乐菱，哪十首是原定的十首，就问她这四十首是个什么打算。
赵乐菱的打算是，让导演选出十五首来，投票么，盲投，这边那么多人在呢。
要是导演打算玩民主，就大家一起投，要是打算乾纲独断，那就导演选。
“我要是没选中你作的曲呢？”
尹济均问她。
轻声笑开的赵乐菱回，“那就是我没本事。”
“年轻人口气那么大可不好。”
“要不再听一遍？”
再听一遍可不是在片场而是换到了会议室里，尹济均打电话给制作人，把各个团队的主pd都叫来，导演组全体去cj集合，一起对配乐进行盲选投票。
最终票数最高的十五首就真的都是赵乐菱的曲，美术总导演是郑在日合作过的导演，跟赵乐菱也认识，对方在投票结果出来后抢先给赵乐菱鼓掌，随即掌声四起，‘后生可畏’一词也就是会议室里出现最多的词了。
曲都出来了，钱的问题赵乐菱就不准备自己谈了，她把姜振威带来了，让他去跟制作人掐合约金。
她负责搞音乐，钱是社长的事。
午夜时分，外卖叫来的宵夜摆满了会议桌，专业搞音乐的音乐导演被各位技术工种包围，大家各有各的职业技能，但都在一个行当里，多交个朋友就多条路么。
赵乐菱现在也是人脉资源的一部分了，愿意跟她碰杯的人还挺多的，哪怕她不喝酒。
捧着咖啡的赵乐菱跟一帮喝酒的人闹到后半夜，回家的路上接到崔成范的电话，对方感觉都没睡醒，讲话都含含糊糊的，但一直笑，笑她总算有点样子了。
“尹济均打电话给我说现在的年轻人都不得了，根本没在管什么前辈这回事的。”
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