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树干是一条细线，看起来随时会拦腰断掉。
三个小人站在房和树之间，相互之间没有肢体接触。
脸上只有用圆圈表示的眼睛。
整幅画用的是黑色线条，没有上色。
画中的元素都挤在纸面中央，画纸四角留下许多空白。
左上角写了三个字——“我的家”
。
办公室里的人都凑了过来。
“这一幅是苗季在徐静萍的诊室里画的。”
许月指着软木板上的画，“心理咨询中常见的房树人分析，指定绘画主题，由咨询对象随意表达。
和沙盘游戏一样，是了解咨询对象精神世界的一种方式。
小汪，麻烦你把放大部分的照片打印出来。”
汪旭点点鼠标，办公室一角的打印机吐出一张纸。
许月将现场这副和苗语咨询资料的画并排挂在了一起：“这个‘家’字和‘的’，是不是很像同一人写的？间架结构相似，末尾的这一捺收笔都是向内勾的。”
叶潮生仔细对比了一下，说：“我一会就叫人送去做笔迹鉴定。”
许月侧头冲叶潮生眨眨眼，轻声说了句“好”
，继而指着苗语咨询中的画正色道：“一般来说我们认为树干投射了和父母的关系，树冠则投射了自我意志的表达。
孱弱的树干，说明在苗语对自己的父母的评价和认同感或许非常低，关系纽带薄弱。
而线条混乱的树冠可能意味着他对自己的价值，自我存在的意义混乱。
房屋通常象征家庭，画中的房子没有门窗，只有一个细长的烟囱。
家庭在苗语心中是什么样的，可见一斑。”
“三个小人，代表了一家三口。
大头小身比例失衡，往往出现在儿童画中。
但苗语已经十七岁了，我们对这种表达有另一种解读——他对自我的极度矮化。
画中的人只有眼睛没有面部表情，不自信，逃避现实，回避情感表达。”
“苗语在这幅画中所表现出来的信息，和徐静萍的诊断基本是一致的。”
许月说，“双向患者通常会感觉内向，经常自卑，自我估值低，同时因为疾病而难以被理解认可。”
他的目光转向另一幅：“但这一副……”
“忽略掉画上的题字，看起来根本不像是一个人画的。”
汪旭插嘴。
许月抱起胳膊对着两幅画思考许久：“不，恐怕是一个人。
这里，还有这里，”
他指着两幅画中小人的眼睛和手脚，“起笔收笔，线条，结构，都非常相似。
这个应该是可以做鉴定的吧？”
他说着看向叶潮生，对方点点头。
“这幅画，”
许月点点那副构图用色都非常用心的画，“……这幅画不是出自苗语的本意。”
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