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周不器综合考虑了一番，最终还是答应了下来。
各方都要搞。
而且这事最终的决策权其实不在他，他想强行制止也不太现实，会显得太过霸道。
对紫微星环球的自家业务也有帮助。
索性就应下来。
不过，《长城》的剧本必须推翻重写，可不能来前世的那一套，导演也得换人，不能让老谋子再玩“广播体操”
式的电影了。
很多国内的老派电影人，都是在集体文化中成长起来的，骨子里深受影响，认为大场面就是搞许许多多的人，然后整齐划一、调度有序，是一种大型集体舞式的大场面思维。
偶尔来一次，的确很震撼。
全世界再也没有导演能拍出这种壮阔的场面了。
可架不住每次都是这种模式。
看一次有新鲜感，每次都是这样都容易形成思维定式，人家老外以为你们的审美就是那样呢。
朝鲜年年搞阅兵，给人的感受不是震撼，而是笑话。
周不器觉得必须要改。
他是资深影迷，他几乎知道《长城》的每一个槽点，必须得全面的大规模的都推翻。
这是一部围绕着“长城”
为主的人类和怪兽的攻防战，一部奇幻大片。
既然这样，那就从好莱坞请一位真正擅长拍奇幻大作的导演来。
就算没拍好，搞砸了……
到时候国内的舆论发酵起来，最多就是骂骂外国导演，说他们不懂中华文化，就可以让周大老板片叶不沾身。
周不器作为电影外行，只能是厚着脸皮，为《长城》这部电影做出一些高屋建瓴的指导了。
提了点建议。
第一，要以现代思维来拍历史题材，要用现代化认识里的造型、服装、妆容去设计人物，不要去挖掘中华历史。
这是从迪士尼版《花木兰》吸取的教训。
电影的妆容备受诟病。
认为里面女人的妆容都太古怪了，太着骂了，简直都跟日本的艺伎差不多。
大众有了这样先入为主的认识，电影票房还能好？
可实际上，《花木兰》是专门请了历史学家来研究当时的妆容和造型，来最大化的呈现历史原貌，根本不是学日本艺伎。
恰恰相反，日本的艺伎之所以是那样的妆容，就是因为日本崇尚中华文化来大唐朝拜学习过去的。
这就犯了一个互联网产品设计里很普遍的一个思维错误。
不要用“真实”
来设计产品，要用“认知”
来设计产品。
所谓的“认知”
，就是用户对产品的认知。
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