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可是徐峥又不是小孩，沈三通地位越高，越是很慎重的使用自身的威能，应对一些反对的人，也是采用很温和的手段。
越是这样才越是可怕。
徐峥觉得沈三通像是“派”
，表面温和，内在绝对是狠人。
舆论都在关注沈三通身上的争议，而三通娱乐悄无声息占据了电影市场近乎半壁江山，对好莱坞、对港台、对学院派，对一些媒体多线作战。
光看舆论，沈三通节节败退，但去看战线，是三通娱乐用枪抵住了他们的脑袋。
宁浩叹口气：“咱当年一块做电影，那时候多好……”
徐光头打断道：“耗子，往前看，你在小马也不错，咱电影市场发展快，什么时候都不晚。”
“不过要快，有些事过了这个村，真什么都赶不上。
你看李安，几年前，换了你，你敢想李安都要成臭狗屎吗？反正我不敢想。”
徐峥自己是半路出家，拍电影就是为了让自己事业更上一层楼，就是为了名和利。
他没有学院派脑子里的纠结，没想过捧西方的臭脚。
80后新一代的电影人也有追求艺术的，继续拍现实题材。
但是他们不是贾樟柯、娄烨那代人的想法，很多选择不拿去评奖。
当然了，这里面也有贾樟柯这些人，把位置占住的原因，随着西方发展停滞，能拿出的资源也越来越少了。
都是明白人，去外面怎么拿奖的，在圈子里也不是秘密，
但明白归明白，观众可以不在乎，但是电影人，谁能看不起李安？
说看不上的，只能说无知者无畏。
公开质疑拍摄手法的也许有，敢于质疑叙事的，那要自己想想后果。
徐峥自己也做了导演，对李安的叙事技巧感到佩服。
《少年派》的叙事结构可谓绝妙到了顶点，采用双层叙事结构，将奇幻冒险与哲学追问巧妙结合，展现了导演对人性、信仰和真相的深刻思考。
不只是他，恐怕许多电影人看完之后，都认为李安的电影语言已经达到了一个新的高度，甚至有人称其为“东方电影大师的巅峰之作”
。
然而，随着解构的深入，再去看，越是内行人，越能意识到电影里刺眼的象征符号。
观众也许有人觉得是巧合，作为导演，知道电影从来没有巧合。
徐光头一开始是认为，即便是像李安这样备受推崇的导演，其创作也不可避免地受到西方话语体系的隐形枷锁。
等到审视蔓延到《色·戒》，再到《卧虎藏龙》，再结合中国商业电影的发展……
徐峥三观近乎破碎，他作为早年比较接近沈三通的人，回想当年沈三通的一系列判断，更能体会到沈三通眼光的可怕。
宁浩道：“我只能说试试，得不得奖不好说，只是这样玩的也太大了。”
在这场解构之中，观众不是受到冲击最大的，从业者才是。
宁浩也是一次次又一次刷新了自己的认知，几乎完全颠覆了以往的想法。
徐光头压住心中的狂喜，要是真做成，绝对能讨沈三通欢心，嘿然一笑道：“你换个角度来想，他们恶心我们那么多次，我们还回来一次很过分吗？”
宁浩深深看了他一眼：“这不是还回来一次那么简单。”
刚从大洋彼岸飞回来的李安，没想到舆论变化如此之快，如此之猛烈。
对他执导的《少年派》的深度解构，充满了尖锐的批判，甚至将他描绘成一个被西方叙事驯化的“文化打手”
，一个迎合后殖民主义、为帝国主义霸权服务的工具。
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