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这一点比国内剪辑师就1-2人，可谓是专业了很多。
国内往往是十个人的活一个人干，有时候导演都兼职剪辑；而好莱坞就分工很明确，剪辑就是剪辑，导演是导演，每个环节不会“串台”
。
国内导演恨不得一个人干所有职业的活。
这也就是制片人中心制，和导演中心制的不同之处。
国内导演跟制片人其实没什么两样，他要管很多事情；而好莱坞制片人就管的比较多，最重要的一点还在于，国内导演大多有最终剪辑的权利。
而好莱坞很多导演……是没有的。
他们只拥有剪辑权，就是参与到剪辑电影中的权利，但最终电影剪辑成什么样，拍板的成片用哪一版，往往是制片人说了算，导演连拒绝的权利都没有。
这也是为什么国外有很多导演剪辑版的原因。
导演也想自己拍的作品，有最终拍板的那个“按钮”
，可惜资本是不会听你的。
制片人就是投资方的执行者，他们拥有行业最专业的大卖眼光，来确定一部电影的最终成片。
当然，马有失蹄，不是谁都是优秀制片人。
反而很多导演因为拍了电影对作品更加了解，他能剪出更好的版本。
例如《蝙蝠侠大战超人》的导演扎克·施耐德，他可以算是这个行业“导演剪辑版”
的代名词。
他的作品里，《活死人黎明》、《守望者》、《正义联盟》等等都发行过导剪版。
《守望者》在北美仅仅过1亿美金，而且媒体和观众口碑都不太行，之后有了导演剪辑版，后面又来了终极剪辑版，而正是在剪辑版发行后，尤其是因为终极剪辑版，《守望者》这部影片迎来了众多好评，还被一部分人奉为了漫改神作。
所以剪辑对于一部成片很重要。
陈瑾当然拥有对《杀手：龙》的全部权利。
他现在是个绝对的另类。
可以说把制片人中心制和导演中心制结合了。
他又是制片人，又是导演，还是主演，这一点跟未来郭忛、吴晶差不多。
两个人之后导演电影，都是这样的定位。
走出了一条属于华夏特色的导演制片人结合的道路。
“瑾哥，这些镜头我都编号整理过了，按照剧本的走向，大致加起来差不多9个小时的内容！”
“我们要把它先剪成至少5个小时，最好3个小时的粗剪版本！”
《流浪》系列剪辑的功臣叶濡畅朝陈瑾说着，一旁站着一个接近2米的黑人，他就是《疾速追杀》的剪辑德尔罗伊·林多。
《杀手：龙》的剪辑就由他们两个人带队负责。
其中德尔罗伊为主，叶濡畅为辅，中美团队相互协作；最终剪辑版，由陈瑾拍板。
这是一个在所有人看来，都非常完美的设想。
但是……特么第一天就出问题了。
不是中美之间交流不方便，而是出在……陈瑾身上。
“这个镜头不错！”
“这个也可以，留下！”
“这个当时拍了好多遍吧？”
“……”
德尔罗伊·林多无奈的看了眼一旁的叶濡畅，可能只有身为剪辑师的他们，才知道有多无奈。
他们也明白，一个新人导演选择保留好的镜头，是最正常不过的状态。
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