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“我——”
徐承熹说：“我们做表兄妹就好了。”
崔胜澈脱口而出，“我们不是表兄妹。”
谁要跟她做兄妹了？不想做兄妹。
徐承熹低头，叹息。
崔胜澈懊恼，“对不起，我情绪有点激动。”
导致失控，弄得双方尴尬。
“没事。”
徐承熹抬头看他，“我希望你别因为我，错过了真正属于你的幸福。”
崔胜澈无奈一笑，“我现在这样也挺幸福的，虽然我喜欢你，但是不代表你可以干涉我的決定。”
徐承熹一怔，继而失笑，“好。”
她再次认识到了自己的‘自以为是’，真的需要纠正。
第二天徐承熹拎着补品和李书言去拜访了黄教授，跟有知遇之恩的长辈聊了一个下午，简单吃了顿便饭，二人告别教授和师母，开着车慢悠悠地离开职工宿舍，为《情事判决》的选角发愁。
徐承熹跟李书言说，劇本还需要改，因为她不想自己太自以为是，以致于有说教口吻。
所以得以三位男主角的视角、观众的视角来丰富剧本，整部电影。
就像戏中戏里有网友骂槿书自甘堕落，不知廉耻，打着爱情、艺术的名义，跟有妇之夫搞在一起，活该！
这是事实，人类的多样性，人性的复杂。
她作为导演，要尽量脱離性别叙事，尊重每一个角色，讓他们‘说话’，去客觀地呈现众生相。
李书言说这样会不会削弱矛盾？模糊主题、立意？
“不会，批判性的立意始终存在。
只是不同的觀众，解读的视角，看到的重点不一样。”
徐承熹说，“感受到的不一样，反而更容易让观众接受，引发讨论。”
或许在一些人眼中，李秀英都进职场三年有余了，混的是名利场，还没有自知之明，真以为周贤宏那样的精英男会看上自己？人往高处走，选择有钱貌美的伴侣有什么错？
而悲剧，往往不是一个人造成的，或许是一类人，甚至整个社会。
李书言看她半晌，“我发现一点，无论是男人，还是女人，只要到了那个高度，他就不能单纯地从性别看了。”
“是这样。”
坐上高位的女人，已经不是‘女人’，站在食物链顶端，才真正知道生产力是根本，然后以此去冷靜理性地分工，没有‘圣母’之心。
徐承熹联系了罗民全，问了他们这类男人在跟年纪小的女人玩的时候，都是抱着什么样的心态，“不用怕冒犯，就直白地说。”
跟她想的大致一样，更冰冷残酷，也更客观简单，大部分底层逻辑可以归结为‘反正我又不吃亏’的心态，她问了下工作室男女的看法，修整了部分台词。
李书言看了，称剧本更丰富有层次，能从里面看到不同的人，站在个人的视角似乎都没有错很合理，但都又有错。
槿书始终找不到，徐承熹扩大范围，找不到，就不拍。
边鹤贤、李美敬想投《情事判决》这个项目，她本想拒绝，但考虑到CJ娱乐在北美有专门合作的发行商，跟奥斯卡主办方有关系，又想以商业片的技巧来展示艺术片的内核，把这这个项目做大，所以同意了，但是剧本、槿书这个角色，任何人都不能干涉她。
二人称没问题。
李美敬指定了男主角文哲详，戏中戏里的孙振清人选，忠武路的男演员，
背负黑料，徐承熹不想用他们，但在李书言‘忠武路没有不背黑料的男演员’的催促下，以及李美敬的‘世界不是非黑即白，你混这个圈子，跟人合作，看的是业务能力，不是私德，别那么固步自封，懂变通路才会好走’的劝解中，闭眼同意。
她知道自己变了，逐步适应了圈子规则。
当晚她睡得很不舒服，头沉胸闷，似乎有什么在離她远去，半梦半醒之际，她陡然看见一个雨巷里的姑娘，一袭淡绿色的长裙，黑发及腰，眉目神态似哀如凄，有青山黛水氤氲的雾气。
她睁开眼，在黑暗中发了半天呆，打开床头灯，从床上爬了起来，以大提琴和钢琴为基调，作了首纯音乐《槿书》，接着画了槿书的画像和有关她独自的分镜头。
她的一颦一笑，一个回眸，如静谧湖水掀起微澜，纤细的手指在树叶缝隙筛下来的光中跳舞，每一个动作都带着她独树一帜的气质。
其他人听了徐承熹作的曲子《槿书》，都觉得十分凄婉，有种毁灭美学的震撼。
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