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而宝生馆长也拖家带口地向绪方迎来。
绪方：“宝生馆长，你也是来看《一刀斋》的吗？”
“是啊。”
宝生馆长发出爽朗的大笑，“毕竟是从未看过的全新剧本啊。”
“而且还是以‘刽子手一刀斋’的故事为原型设计的剧本。”
“如果不来看看的话，就太可惜了。”
“啊，我来给您介绍一下。”
宝生馆长侧过身子，给绪方和阿町介绍着他身后的半老徐娘与自己正牵着的两个小孩。
和绪方所猜测的一样，那名半老徐娘正是宝生馆长的妻子，而那两个小孩则是宝生馆长的儿子与女儿。
在宝生馆长介绍完他的妻小后，绪方也给宝生馆长的妻小介绍着阿町。
双方相互做完介绍后，绪方和宝生馆长开始了简单的闲聊。
通过与宝生馆长的闲聊，绪方得知宝生馆长他们全家都是歌舞伎的爱好者。
此前在得知将有以“刽子手一刀斋”
的故事为原型的歌舞伎表演在1月1号的夜晚上演时，他们老早就期待着。
距离开演还有一段时间，就迫不及待地前往开演场地等待着。
“我对这出以知名的大剑豪为原型的歌舞伎可是非常地期待啊！”
宝生馆长笑道，“希望这《一刀斋》能不负我们的期待！”
“我已经有蛮长一段时间没看过优秀的歌舞伎剧本了。”
听到宝生馆长的这句话，绪方不禁露出一抹古怪的笑容。
绪方一直没跟宝生剑馆的人说过：《一刀斋》的剧本创作，他也有参与。
“我从以前就觉得，那些知名的剑豪、兵法家的故事，都非常适合改编成歌舞伎。”
宝生馆长接着说道。
“就比如我们这段时间常聊的神渡不净斋，他的故事也非常适合改编成歌舞伎。”
“神渡不净斋吗……”
嘟囔过后，绪方笑了笑，“说得也是啊，将神渡不净斋的那些英雄事迹改改，就是一出让人看完后热血沸腾的优秀歌舞伎。”
自从火坂那得知“神渡不净斋”
这号人物后，绪方便对这个使用着倭刀术的剑客产生了几分兴趣。
回到锦野町后，绪方便在教导剑术的间隙中，询问宝生剑馆的师徒们是否知晓这号人物。
年纪尚轻的学徒们都并不知晓这位已经销声匿迹了四十余年的剑客的丝毫消息。
只有年纪已经四十多岁的宝生馆长知道这号人物。
在绪方说出“神渡不净斋”
这个名号时，宝生馆长还很惊讶。
因为即使是在奥羽地区，也只有他这样的老一辈的人还知道这号人物了。
相比起火坂，在奥羽地区土生土长的宝生馆长知道不少关于“神渡不净斋”
的事情。
据宝生馆长所说，神渡不净斋是唐土的明朝遗民之后。
一百五十多年前，唐土的明朝灭亡后，不净斋的祖先不愿被异族统治，于是东渡日本，在日本的出羽某地定居了下来。
倭刀术便是不净斋的家族代代相传的剑术。
除了倭刀术外，他们还有一套代代相传的唐土的枪法。
而颇有武学天赋的不净斋不仅习得了他们家族代代相传的倭刀术，还习得了那套枪法——只不过他的枪法练得没有倭刀术好。
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