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郑钱自是不知道私下里这些暗流。
晚上，躺在床上，他辗转许久才不知不觉睡著。
朦朧中，他似乎又回到了片场。
只不过这一次，环绕在他周围的是一群庞大腰圆的白人，摄影机在滑轨上缓缓移动，打光板的后面，棕色短髮的中年白人正站在汽车前，给坐在长椅上的美国队长与那个五大三粗的黑人女邻居讲戏，三个人都穿著牛仔裤，气氛显得轻鬆而愉快——
“……罗伯塔（黑人女邻居）这个角色，在涉及养育玛丽的问题上，缺乏边界感……你需要表现出缺乏边界的感觉……同时，她也是真正关爱这个小女孩的人……”
“……她的舅舅想让她去普通学校，儘管她拥有很高的智商……他像成年人一样对待她，用一种很真实的亲切感……而她则需要表现出一种反差感……”
“……当然，她的外婆想把她放在天才的轨道上，这是一种更传统朴素的观念……”
“……弗兰克（克里斯·埃文斯）同样是一个非常杰出的角色，但並没有像他姐姐那样杰出，也没有像他外甥女那样……他是另一个角度的杰出，更感性的、人性的杰出……”
“……克里斯，这跟你以前扮演的角色不同……你要隱藏自己的情绪，却又不能丟掉那些丰富的感觉……你要像对待朋友或者室友那样对待玛丽……”
画面一转，那个棕发白人男子又站在『天才少女』的面前——
“……太棒了，格瑞斯（天才少女扮演者），你是怎么想到把这么长的公式编成歌来记住的？你才是真正的天才！”
卡农舒缓的音乐在梦境中开始响起。
郑钱缓缓睁开眼睛。
灰白色的天板仿佛一张宽大的电影屏幕，梦境中的画面在他眼前飞快闪过，每一幕都清晰的復现在他的脑海里。
只用了很短时间，郑钱就意识到，这是《天才少女》真正的导演执导时的场景——他对镜头的运用，他对电影的感悟，他对演员调教的方式，等等——事无巨细的呈现在他的脑海。
金手指？
还是单纯的日有所思夜有所梦？
郑钱不確定，但这个梦境给了他巨大的精神支持，而且身为导演系专业的好学生，他也可以轻鬆领会其中很多细节。
——不要对演员们指指点点，要游离在演员的空间之外，他们知道怎么詮释自己的角色，你要做的只是把他们的表演记录下来。
——不要试图把大人的思想强加到小演员身上，你无法为她在智力上创造一个她能理解的想法，她必须感觉到自己的角色，然后才能变成一种最真实的表现。
原作导演的这些想法，让郑钱对自己的拍摄方式有了更多思考。
他几乎没有调教演员的经验，对教科书上的那些手法也是一知半解，唯独对最后的成品颇有心得。
这是他最大的优势，也是他努力找来黄博、阎妮甚至张梓枫这些足够职业与天赋演员的原因——把剧本给他们，然后给他们充足的、自由发挥的余地，让他们去表达自己想要的画面——有了好故事与好演员，再加上一个中规中矩的导演，就足够诞生一部水准以上的好电影了。
有的时候，编剧或者导演过多干涉演员，效果反而不好。
演员对角色的詮释才是一部电影真正的灵魂。
举个不太恰当的古早例子，《还珠1》，在这部剧之前，古装言情里的女主角一个个都温柔贤惠、琴棋书画样样精通，偏偏出了个不学无术、咋咋呼呼，却又灵动可爱的小燕子，对古偶女性形象进行了顛覆式演绎，她对角色独特的理解，给所有人都留下了深刻印象。
古早版的『大女主』风了。
相比之下，更符合琼瑶剧里典型女主人设的紫薇，而且是原著的女主，却因为太『传统』、太『琼瑶』、太『淑女』，被硬生生夺走了大半风采。
观眾们对同类型的演绎已经有些审美疲劳，反而还珠的角色让人耳目一新。
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