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如何用黑暗去讲述一个故事？
郑千玉一直在思考这件事情。
艺术最主要的载体都依赖视觉，所以在失明的这段日子里，郑千玉放弃了艺术，也几乎等于放弃了自己的一切。
他当然知道如何最大化的利用降临在自己生命里的每一件事。
从拿起画笔以来，郑千玉创作过很多东西，他早早就失去有血缘的亲情，也能从真正爱自己的人身上重新体会。
郑千玉创作过的主题有亲情，爱情和自然。
尽管他很年轻，所画的东西也不尽然深远成熟，但郑千玉曾经真挚深刻地爱着他笔下的一切，这种感情，直到他的世界陷入黑暗之后，也从未停止。
郑千玉也曾想过在失明之后继续他的艺术事业，他并非无路可走，不过是再次利用这种无光的人生来创作，以前能看见的时候也是到处采风写生，这有何不同？
当一个人遭遇自己生命之中最残忍的痛苦时，他是无法将其作为一种艺术素材进行创作的。
当一个人失去至亲时，无论如何也无法冷静地审视失去的瞬间，再细细咀嚼回味这失去的痛苦。
对于失去视力、再无法拿起画笔的郑千玉来说，亦是如此。
等到郑千玉可以正视它的时候，已经离郑千玉最后一次拿起画笔的时候很久了。
郑千玉最后一次画画是在自己的家里，他的视野已经缩得很窄，眼前的画布像映在一面遥远而渺小的镜子里，就连镜中的景象也模糊不堪。
郑千玉已经完全无法调色，因为视觉上的扭曲，每一次落笔都不在他预料的地方。
他的手非常抖，像倒退成一个婴孩，抓着笔在洁白的画布上无序地涂抹着。
在他残存的视力之中，那已经称不上是一幅“画作”
，而是一团凌乱的颜色，没有美感可言。
郑千玉崇拜克里姆特，这位维也纳分离派的开创者，说他掌握了色彩的魔法也不为过。
郑千玉迷恋他那绚烂、华丽的用色，更爱他每幅画作都满溢而出的感情，这里面都饱含着无声的心绪。
郑千玉总是想着，如果他能画得和克里姆特一样就好了。
不仅仅是技法上的醇熟和出彩，而是像他一样能将满腔感情付诸笔尖，让看到的人也能体会到作者强烈的心，如果有一天，有一天他也能做到的话——
郑千玉最后一次放下画笔。
爸爸妈妈正在楼下匆匆打包行李，郑辛拎着郑千玉的行李箱进入他的房间，叫着他的名字，想要问他还有没有什么要带的行李。
一个小时后，他们要启程去另一座城市诊断他的眼睛，寻求治疗的方法。
郑千玉的希望其实已经早早熄灭，他预感到失败。
郑辛进门看见他在画画，一下子噤了声。
他不知道郑千玉为什么在这个时候画画，也不知道郑千玉还能画一些什么。
当他走近时，看清郑千玉面前的画布，上面没有奇迹，只有一些难辩其形的色块。
尽管如此，郑千玉还是很小心柔和地对待颜料和画布，并没有因为近乎失去视力而用画笔发泄。
因此，在郑辛仔仔细细地看了几秒之后，他仍然能看出郑千玉画了什么——他画了一条蜿蜒的河，河的尽头是一整片森林。
郑千玉涂抹完最后一步，低头摸索了一会儿，才将笔放进洗笔筒之中。
因为视力实在太差，他的手和衣服都沾了颜色，那些颜色浑浊、浓重，混合在一起，仿佛昭示着郑千玉已失去驾驭它们的魔法。
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