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值得一提的是，清水砖和工地上的砖是截然不同的‘物种’。
前者多为手工模制，砖体存在细微尺寸偏差；后者，现代机制砖尺寸绝对规整。
因此新砖到了以后，需手工砍凿边角，模拟旧砖的不规则轮廓。
确保灰缝在8-12间变化的同时，按照传统‘五顺一丁’的砌筑工艺。
一抬眼，张野从楼下提了半袋防水砂浆上来。
“张哥？”
“不用吗？”
“”
谁家裤子破了个洞，用铁皮来补？嫌不够显眼吗？“暂时不用，谢谢。”
张野知道，清水墙的价值在于砖体本身的历史痕迹。
就像理想青年爱人类、却不爱生活中的某个人——具体一点的事情他便不清楚了。
例如武康大楼的清水砖墙，修复时必须定制与1920年代同批次黏土成分的砖块，确保砖面的橙红色泽与细微气孔结构一致，否则修复处会像‘补丁’般突兀。
“张哥，搞点麻刀、纸筋，要是没有就让苏棠去买。”
“干嘛？”
“教你砂浆的正确打开方式。”
老周攥着锛子的手悬在半空，迟迟落不下去。
楼上敲了十分钟，对于他手里的精细活，连块指甲盖大的工程都来不及做。
眼前的民国彩绘雀替，缠枝莲纹的金线几乎褪成银灰色。
没坏的木头倒是硬朗得很，偏偏在枋柱交接处裂出半指宽的缝。
按老法子，该把裂缝两侧的木头削成燕尾榫，再嵌新料严丝合缝地补上。
可小赵那边的彩绘师父昨天特意来打过招呼：‘周师傅，您修的时候千万留着表面，彩画起甲的地方一碰就掉渣’。
当时他回道‘尽量’。
和老实人打过交道的都明白，他们定不让你失望，总是拿出最大的诚意配合。
刨子在雀替表面蹭出极浅的木屑，像给褪色的牡丹描了层白边。
往常修木活讲究‘三分雕工七分磨’，可这次连砂纸都不敢用粗的。
裂缝深处的朽木得掏干净，又不能伤着外头的彩画层又换了把修牙雕的小刻刀，刀尖一点点剜着腐木，木屑簌簌落在手脚架上，划过下头、小赵的巴望，落青砖地上。
“周哥，这处金线得保住。”
小赵踩上架子凑过来，呼出的气息吹动木灰。
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