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话音刚落，罗杰就忍不住出声反驳：“这样的电影行不通。”
迈克尔·奥维茨脸上也露出了些许犹豫，显然不太认同奥斯蒙德的故事梗概。
不过在他人面前，他与客户站在统一战线：“有哪里不妥？”
罗杰·科尔曼向后靠在沙发背上，手臂也一同搭上沙发背。
他的手掌一摊，脸上流露出些许不悦：“青春片的主要受众不能是女性。
上个月华纳的统计结果中，女性电影观众仅占39.1％，15到35岁的男人才是各类电影的主要观众，他们才会花钱去看青春电影。
如果拍部小妞电影，就等于没什么票房保障。”
“给电影立项前先做观众调研，奥兹，我以为你应该明白这个最简单的规则。”
奥维茨也是一样的想法，愿意走进电影院的女性并不多，愿意看一部“小妞电影”
的男性也并不多。
这类电影，尤其是低成本电影，很难回本，甚至票房可能比不过他那部同样不被罗杰看好的宠物电影。
再加上奥斯蒙德坦白，宠物电影他拿走八成票房分账，这部青春片他只拿两成。
这样的做法代表奥斯蒙德同样对小妞电影的票房不信任，就好像明摆着在坑罗杰·科尔曼。
但奥斯蒙德却露出笑意：“女性电影观众仅占39.1％，以女性为电影主体的电影又占多少？有没有超过20％？”
“《黑色星期五》北美票房1650万，受众为年轻女性，塑造了一个女英雄的《舞会惊魂》北美票房600万。
但后者仅有291个电影拷贝，前者不仅有派拉蒙进行电影前期宣发，还提供了1200个电影拷贝。”
“抛开这些因素不谈，只单纯记录观众性别比例的数据有什么意义？”
奥斯蒙德稍稍歪头，业内收获的数据其实早就推翻了行业内大部分人公认的惯例，事实上，恐怖片、科幻片，青春片45％的票都被卖给了17岁以下的未成年人，这些年轻人中的55％是女孩。
只是太多电影圈内的从业人员甚至数据分析师都是男性，才会自大地以为电影的成败、票房成绩主要与男性联系在一起。
类似于实际上电影票房排行榜上最高的几位往往取决于儿童的参与率一样，很多人都不明白，能够让儿童观看的电影、受儿童喜爱的奇幻大片才能获得更高的票房。
青春片中涉及少男少女的罗曼蒂克恋爱电影一直被业内不齿、鄙视，但《油脂》的吸金量已经证明了涉及青春期爱恋的电影巨大的商业价值。
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